Deux intellectuels en BD !

Un court billet pour vous faire (re)découvrir deux bandes dessinées dans lesquelles je me suis replongée cet été.

L’une est consacrée à Jean-Paul Sartre. Elle a été publiée en 2015, 35 ans après la mort de l’intellectuel, aux éditions Dargaud par Mathilde Ramadier et Anaïs Depommier. L’autre met à l’honneur la Simone de Beauvoir des Mémoires d’une jeune fille rangée . Elle a été publiée par Sophie Carquain et Olivier Grojnowski aux éditions Marabulles, en 2016, 30 ans après la mort de l’intellectuelle. 

Voici un petit résumé pour chacune suivi d’impressions de lecture.

Sartre. une existence, des libertés.

« L’unique but de ma vie, c’était d’écrire. »

C’est une vie d’effervescence intellectuelle, de goût pour la littérature, pour les voyages, pour la politique ou encore pour les femmes que retrace le roman graphique consacré à Jean-Paul Sartre.

L’ouvrage s’ouvre sur un arbre généalogique de la famille de Sartre qui permet de comprendre la composition de sa famille, dépeinte parfois avec une pointe d’humour :  On apprend par exemple de Joseph Mancy, beau-père de Sartre avec lequel Anne-Marie Schweitzer se remaria à la mort du père de Jean-Paul, qu’ « il n’est pas drôle du tout ». Sartre eut en effet toute sa vie une relation difficile avec son beau-père, relation dont il parle dans Les Mots ; Du grand-père, Charles Schweitzer, que Jean-Paul Sartre admira longtemps, il est écrit « Professeur d’allemand. C’est le modèle de Jean-Paul. Il prend beaucoup de place, sa barbe est trop longue, il est un peu arrogant, mais on lui pardonne tout car il ressemble à Dieu. »

L’ouvrage est composé de quatre parties :

La première, « On ne m’a pas appris l’obéissance« , s’ouvre sur le jeune Charles Schweitzer (grand-père de J-P.S) un livre à la main : « Charles fera des livres l’histoire de toute sa famille« . Puis c’est sa fille, Anne-Marie, enceinte de son premier et unique enfant, qui tente d’oublier le départ de son mari officier de marine, à travers la littérature.

Les livres sont une histoire de famille chez les Schweitzer-Sartre.

Le jeune Sartre évolue à Paris auprès de son grand-père qui le fascine. Il fait de la bibliothèque de la maison familiale son repère.

« J’ai commencé ma vie comme je la finirai sans doute : au milieu des livres. »

« La bibliothèque, j’y voyais un temple. »

Quand Anne-Marie se remarie avec Joseph Mancy, Jean-Paul a 12 ans. La petite famille s’installe à La Rochelle où le jeune garçon passe les années les plus chaotiques de son enfance. Rêvant de Paris, le jeune garçon s’y invente même une maîtresse pour impressionner ses camarades.

Retour à Paris pour les années au Lycée Henri IV puis à l’ENS. La BD dépeint le cheminement philosophique de l’intellectuel en formation, notamment celui qui

p. 21.

mènera à penser le nécessaire et le contingent ; les frasques avec René Maheu et Maurice Merleau-Ponty ; puis la rencontre avec Simone de Beauvoir (surnommée Castor par Maheu) et la naissance de leur pacte.

La partie se termine sur le délire de Sartre qui, alors qu’il souhaite réfléchir sur l’imaginaire, sombre dans les hallucinations provoquées par la prise de mescaline.

« La constellation du Castor », commence par le séjour de Sartre à Berlin en 1933.  Là, il découvre et approfondit la phénoménologie des grands penseurs allemands. Les dialogues entre Sartre et Beauvoir se poursuivent, qui peu à peu donnent forme à l’existentialisme sartrien. La focale est aussi sur Simone de Beauvoir qui doit subir les amours contingentes de son « petit être ». Au cours de leurs séparation, Beauvoir se livre frénétiquement à la randonnée, fidèle à sa soif de découvertes. On découvre aussi la « petite famille » dont la survie matérielle doit beaucoup à Simone de Beauvoir qui tient les comptes et tente de refréner la générosité sans borne de Sartre.

p. 55.

Le trio Sartre-Beauvoir-Olga apparaît ici avec toutes les limites qu’il entraîne. Tous traversent la guerre de laquelle Sartre et Beauvoir ne sortent pas indemnes : ils prennent désormais conscience de leur inscription dans l’Histoire. D’ailleurs, on peut découvrir la période peu connue de leur groupe de résistance Socialisme et Liberté. A la Libération, Sartre s’envole pour les Etats-Unis, chargé par Combat d’écrire des reportages. Là, il rencontre Dolorès Vanetti qui devient la maîtresse que Beauvoir redouta le plus. Au cours de cette période, La Nausée (1938) et L’Etre et le Néant (1943) sont publiés. En 1944, c’est le début de l’aventure des Temps Modernes. L’existentialisme devient la philosophie de référence, « les années Sartre » débutent (cf. étude de Michel Winock, Le siècle des intellectuels).

« Les passions et l’impossible« , s’ouvre sur une fête au sous-sol d’un hôtel où notamment des Zazous sont réunis : c’est l’euphorie de l’après-guerre.

p. 108.

Plus tard, on assiste à la rupture entre Sartre et Camus. Puis c’est au tour de Simone de Beauvoir de s’envoler pour les Etats-Unis. Là, elle donne plusieurs conférences, notamment sur l’existentialisme. Elle y rencontre son amant américain, Nelson Algren. On a dit de leur correspondance qu’elle montrait un Castor amoureux, un « Castor inédit, fragile et tendre« . A cette même période, elle écrit Le Deuxième Sexe qui « fait l’effet d’une bombe » (S. Chaperon, Les années Beauvoir, p. 151.) à sa parution en 1949. En 1954, c’est le prix Goncourt pour son roman Les Mandarins. Et puis ce sont les voyages : la Chine, l’Amérique Latine ; puis l’engagement pour l’indépendance de l’Algérie avec notamment le procès des porteurs de valise où l’on lut une lettre de Sartre, en voyage au Brésil, qui soutenait les accusés.

1964, fin du roman graphique. Sartre refuse le prix Nobel : « J’ai refusé le prix Nobel de littérature parce que je refusais que l’on consacre Sartre avant sa mort. »

L’Epilogue, représentant le 19 avril 1980, jour d’enterrement de J.P Sartre, montre avec force l’empreinte profonde de l’intellectuel sur toute une génération.

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Sartre permet de (re)découvrir autrement la vie, le cheminement intellectuel, politique, philosophique et littéraire de Jean-Paul Sartre.

Petit + : Résumé des événements 1964-1980, biographies/représentations de celles et ceux qui ont côtoyé Sartre et Beauvoir et bibliographie sélective. Au début du livre, les auteures présentent une légende qui indique s’il s’agit de leurs textes narratifs, des écrits de Sartre ou ceux de Beauvoir. 

Simone de Beauvoir. Une jeune fille qui dérange

L’ouvrage met en dessins les Mémoires d’une jeune fille rangée, premier tome des mémoires de Simone de Beauvoir allant de sa naissance jusqu’à la mort de son amie Elisabeth Lacoin, dite Zaza, en 1929. La bande dessinée poursuit jusqu’au pacte sellé entre Simone de Beauvoir et Jean-Paul Sartre. Il est raconté au début de La Force de l’âge (p. 27). :

« Nous nous sommes assis sur un banc de pierre, accoté à une des ailes du Louvre ; […] C’est à ce moment-là que Sartre a proposé : « Signons un bail de deux ans. » […] Jamais nous ne deviendrions étrangers l’un à l’autre, jamais l’un ne ferait en vain appel à l’autre et rien ne prévaudrait contre cette alliance ; mais il ne fallait pas qu’elle dégénérât en contrainte ni en habitude : nous devions à tout prix la préserver du pourrissement. J’acquiesçai. »

On découvre dès la première page le caractère bien trempé de la jeune Simone âgée de 3 ans bien décidée à aller voir les chèvres du Jardin de Luxembourg alors qu’il est temps pour Louise, sa nourrice, de la ramener chez elle. Deux vieilles dames attirées par les cris de la jeune Simone s’approchent et s’enquièrent de la situation. Simone récompense leur curiosité d’un coup de pied dans le tibia de l’un d’elle !

Ce préambule annonce l’insoumission qui caractérisa la vie de Simone de Beauvoir.

Neuf chapitres composent cet ouvrage.

Dans le premier, Simone de Beauvoir se prépare en entrer au Cours Desir, à l’âge de 5 ans. Elle est une très bonne élève mais se trouve en décalage par rapport à ses camarades. On découvre l’enfant se réfugier dans la lecture. Mais Françoise, sa mère, surveille ce qui passe entre ses mains. Elle insiste pour que sa fille lise des histoires adaptées à son âge. C’est dans le bureau de son père, qu’elle admire alors, qu’elle se réfugie pour lire. Très tôt, Simone sait qu’elle veut être « écrivain ». Vers l’âge de 8 ans, elle écrit l’histoire de la famille Cornichon, qui fait la fierté de sa famille. Sa tante fait relier son manuscrit pour le plus grand bonheur de l’enfant. 

Avec sa jeune sœur, elle assiste aux disputes de ses parents et aux difficultés financières de la famille. Le deuxième chapitre montre la famille obligée de quitter son bel et spacieux appartement pour un plus petit dans lequel les sœurs doivent partager une chambre. Quant à Louise, elle loge dans une chambre de bonne au sixième étage. Leurs parents dorment dans le salon. « Simone, nous sommes pauvres ! », s’exclament la Hélène de la BD. Simone prend de plus en plus conscience des difficultés de la vie et du caractère conservateur de son éducation. Elle traverse une période sombre, devant toujours plus supporter la surveillance de sa mère et la déchéance de la relation de ses parents. Elle se pose de plus en plus de question sur l’existence d’un dieu. Mais à l’école, elle rencontre Zaza, une bouffée d’air pur. Elle est gaie, a de la fantaisie, est insolente. Elle fait rire Simone qui n’a pas été habituée à se moquer de ses parents. Simone se passionne pour Les Quatre fille du Docteur March. Elle s’imagine, avec Zaza, au cœur de l’intrigue. Simone est Jo, au tempérament de battante et qui souhaite devenir écrivaine. 

Chapitre 3 , Simone affronte la puberté. Elle souffre de sa « laideur » alors que sa sœur est si belle. Elle prend de plus en plus conscience de son corps. Un corps qu’elle cherchera à camoufler pendant très longtemps. Elle ne soignera son apparence que très tard, après sa rencontre avec JP Sartre (cf D. Bair, Simone de Beauvoir. A Biography). Son père ne manque jamais de le lui faire remarquer. C’est à cette époque qu’elle comprend qu’elle et sa sœur devront travailler pour vivre, la ruine de ses parents les privant de dot pour se marier. Ce fut peut-être là leur chance à toutes les deux. Puis, elle doit pour la première fois faire face à la mort : le nouveau-né de Louise décède d’une pneumonie. L’idée d’un dieu lui semble plus que jamais absurde. Pendant leur vacances à Mérignac, dans la maison de famille, elle découvre  la sexualité auprès de sa cousine qui lui montre des livres, interdits par sa mère.

Chapitre 4, c’est la rupture. Simone refuse d’aller à la messe et annonce à sa mère qu’elle ne croit plus en Dieu. Elle en informe Zaza qui la plaint. Simone de son côté, découvre une première liberté. Lors de vacances scolaires, Simone est invitée dans la maison familiale des Lacoin. C’est là qu’elle rencontre Stépha – la fille au pair polonaise – qui restera son amie toute sa vie.
Simone engage une relation platonique avec son cousin Jacques dont elle admire l’apparente liberté. Comme Georges de Beauvoir, Jacques aime la littérature : c’est le sujet principal des conversations entre les deux cousins. Plus que jamais, Simone veut écrire : « Ma devise : la plume, pas l’aiguille ! » lui fait-on dire dans la BD.

Chapitre 5, Simone redouble d’effort sans ses études. Son premier objectif est le baccalauréat auquel les femmes ont accès depuis peu. Elle sait qu’elle ne veut pas la même vie que sa mère. Elle décroche son baccalauréat mention Bien. 

Chapitre 6, montre la rupture définitive avec l’univers bourgeois de ses parents. Elle s’insurge contre leurs opinions. 

Quatrième de couverture

Chapitre 7, Simone, 19 ans, et sa sœur multiplient le sorties et respirent le parfum de la liberté. Leur mère voit cela d’un mauvais œil. 

Chapitre 8, Simone qui a entamé ses études supérieures en 1925, rencontre Sartre ainsi que d’autres camarades de l’ENS. Ensemble, ils préparent  l’agrégation de philosophie qu’ils obtiennent en 1929. Simone décide qu’elle ne se mariera pas avec Jacques. En fait, elle décide qu’elle ne se mariera pas du tout. Zaza se renferme de plus en plus. Simone reçoit un jour une lettre lui annonçant sa mort. Elle accuse sa famille et plus particulièrement Madame Lacoin, d’avoir causé la mort de son amie. Le premier tome des mémoires se conclut ainsi : « J’ai pensé longtemps que j’avais payé ma liberté de sa mort ».

Quatrième de couverture

Chapitre 9, Simone de Beauvoir engage une relation d’un nouveau genre avec Jean-Paul Sartre. Une relation que ses parents sont loin d’approuver mais qui unit les deux futurs intellectuels jusqu’à leur mort. 
Sur ce sujet : « le couple modèle? » par Ingrid Galster.

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A la fin de cette bande dessinée, je suis un peu déçue et frustrée. D’abord parce qu’on y trouve de nombreux anachronismes, notamment dans ce que les auteur.e.s ont mis dans la bouche de S. de Beauvoir. Alors que la BD précédente laisse une grande place aux écrits de Beauvoir et Sartre, celle-ci a ses textes narratifs propres. Ensuite, on peine à voir l’intellectuelle que sera plus tard Simone de Beauvoir. Sa pensée philosophique n’est peut-être pas assez explicitée. On peut pour cela se référer aux Cahiers de Jeunesse qui montre une jeune femme philosophe. Cet aspect manque à la BD. On peut espérer une suite qui irait au-delà de l’année 1929 et qui aborderait le cheminement intellectuel propre de Simone de Beauvoir, pour redonner à sa philosophie, confondue avec celle de Sartre, son originalité.

Mais le livre permet tout de même de découvrir la jeunesse d’une des plus grandes intellectuelles du XXe siècle : l’environnement bourgeois dans lequel elle a grandi, ses relations difficiles avec ses parents, sa relation privilégiée avec sa sœur cadette, son goût pour la littérature, la lecture et l’écriture etc.

Une journée dans les archives – juillet 2017

Me voilà repartie dans les archives depuis quelques semaines, après une « pause » toulousaine en juin durant laquelle mes activités ont varié : surveillance d’examens, formations pédagogiques, atelier wikipédia féminisme/LGBT+, travail bibliographique au laboratoire, comité de suivi de thèse (et, bien sûr, les discussions-cafés avec les collègues !)…

Ce sont des journées parisiennes bien solitaires qui se succèdent désormais. Je prends le train au lever du jour depuis Lille, où je réside, et une heure plus tard je me retrouve au cœur de la capitale en pleine effervescence.

©Marine Rouch

Quand j’arrive à la rue de Richelieu et que je m’installe à la place qui m’est attribuée, à l’exact centre de la salle des Manuscrits, les boîtes d’archives dont la taille varie selon les années, sont déjà mises à ma disposition dans l’armoire. Les documents de certains fonds nécessitent d’être commandés 48h en avance. Je n’ai qu’à les demander au conservateur ou à la conservatrice qui préside la salle.

Aujourd’hui, je me suis replongée dans les années 1960 et 1961. En 1960, Simone de Beauvoir publie le deuxième tome de son autobiographie, La Force de l’âge. Le texte commence en 1929 et s’étend jusqu’à la Libération de Paris en août 1944. De nombreuses femmes et de nombreux hommes lui écrivent pour la remercier  de leur avoir fait revivre ces années, de les avoir éclairées. Cette période est aussi celle de son engagement contre la guerre d’Algérie et ce, depuis 1958. Cette même année, Sartre « était intervenu au Mouvement de la Paix, demandant qu’il luttât pour l’indépendance de l’Algérie, comme il avait lutté pour celle du Vietnam. »[1]. En 1960, à son retour d’Amérique du Sud, Simone de Beauvoir dénonce les méthodes de torture de l’armée française en Algérie et prend la défense de Djamila Boupacha[2]. L’affaire se prolonge en un procès très médiatisé qui prend fin avec un non-lieu le 7 mai 1962. Les accords d’Evian, signés le 18 mars 1962, amnistient la jeune militante du FLN. Ainsi, entre la seconde moitié de l’année 1960 et la fin 1962, de nombreuses lettres reçues par Simone de Beauvoir soutiennent, incriminent ou insultent la prise de position de l’intellectuelle.

D’autres encore continuent d’écrire leur admiration pour des œuvres antérieures.

Je souhaite aujourd’hui partager quelques lignes parmi les centaines que j’ai lues.

« Dear Madame de Beauvoir,
I am nearly finished with « The Second Sex » and make haste, even before reading the concluding chapter, to thank you. Reading this has changed my whole life. I don’t feel so lonely anymore. For all that you say is true. And I thought these things were only happening to me… and you teach me that this is the way it is with all women, and all men.
O, holy Mary !
Your book is a great work. It will live forever as a record of time in history. I am fortune to be living at same time as you. And the whole world is fortune to have you living in it.
[…]
I have a great happiness because you have written the second sex. It will never be the same again… having read your work.”
12 août 1960, USA.

En septembre, une femme écrit admirer Simone de Beauvoir mais se déclare choquée de constater qu’un fragment de La Force de l’âge a paru dans un illustré dit féminin :

« Je ne puis croire en effet, après avoir lu vos livres, que vous approuviez des publications dont le but est avant tout d’’enseigner à leurs lectrices que la femme est au service de l’homme, que la chasse au mari et la conservation de ce gibier est notre grande affaire en ce monde et que l’exercice d’une profession est toujours pour une femme un pis aller »
28 septembre 1960

On trouve aussi des lettres d’insulte comme cette lettre d’une femme française vivant en Algérie :

« Simone tu es dégueulasse ! est-il vrai que dans un de tes livres tu as écrit : « Le tombeau de Chateaubriand nous sembla si ridicule… etc…. que pour marquer son mépris, Sartre pissa dessus… » Tu aurais dû très honnêtement continuer : « extasiée devant ce geste viril je pompais goulûment les dernières gouttes d’urines qui suintaient de la verge sartrienne… »
Je comprends pourquoi je n’ai jamais voulu lire un de tes livres… ton visage de coprophage m’indiquait bien ton personnage mais je n’imaginais pas que tu pouvais le traduire pour la postérité.
Salut ma triste sœur »
7 avril 1961.

En décembre, une institutrice lui écrit :

« Madame,
Mes trente-trois ans et moi sommes heureux de venir vous adresser un modeste hommage après la lecture de « la force de l’âge » […] C’était comme une grande lettre confidentielle que vous écriviez à tous ceux qui vous admirent et se posent des questions sur vous. […] Certains détails m’ont étonnée car je ne vous imaginais pas cuisinant, poussant une charrette à bras, ayant faim, ayant froid. Puis j’ai compris que ces situations matérielles semblables aux nôtres vous rapprochaient de nous. »
[…]
« J’approuve votre conception du couple et la pratique moi-même avec mon compagnon mais je m’étonne que vous n’ayiez pas connu, comme Sartre, ces amours contingentes, cet anéantissement provisoire de la personnalité. Si vous nous l’avez caché, c’est une trahison ! Je ne le crois pas et pense que dans les Mandarins, c’était vous l’héroïne de cette aventure américaine »
15 décembre 1960.

Ayant savouré sa lecture de La Force de l’âge, une lectrice écrit :

« Mais j’ai été profondément remuée par la résurrection de toute une époque que j’ai vécu [sic]. […] Mon enfance, c’est l’avant-guerre de 1914 : l’atmosphère de Paris, les gens, leur état d’esprit, leurs préoccupations, leurs intérieurs. Vous les avez fait resurgir et j’ai retrouvé, en vous lisant, des souvenirs des impressions que je croyais oubliés. »
7 mai 1961.

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Je ne suis donc finalement pas si seule que cela. Au cours de mes journées en archives, je rencontre des centaines de femmes et d’hommes, je découvre, des années après Simone de Beauvoir, les facettes de leur vie qu’elles et ils ont bien voulu dévoiler, j’apprends à connaître les femmes et les hommes qui écrivent régulièrement à l’écrivaine. Lettre après lettre, je me réjouis ou m’indigne avec elles.eux, compatis à leurs souffrances… Des dizaines d’années après l’écriture de leurs lettres, j’essaie de retracer leur vie tout en veillant toujours, en tant qu’historienne, à garder une certaine distance. Je parlerai bientôt de cette distance qui s’impose et qu’il est, je trouve, difficile de maintenir lorsque le travail se fait sur des archives de l’intime.

Pour le moment, je parcours les 200 km dans l’autre sens, toute vertigineuse à l’idée que je viens de croiser des centaines de vies, pour la plupart peut-être éteintes.

 ©Marine Rouch

[1] BEAUVOIR Simone de, La Force des choses, Paris, Gallimard, coll. Folio, vol. 2, 1963, p. 271.

[2] BEAUVOIR Simone de, « Pour Djamila Boupacha », Le Monde, 2 juin 1960, p. 6.

Dans les archives de Simone de Beauvoir

Simone de Beauvoir a reçu des milliers de lettres. Ce sont les « lettres de lecteurs » que je présente brièvement aujourd’hui. Elles sont conservées à la BnF et elles constituent le corpus principal de ma thèse.

Avant d’être conservées dans des boîtes d’archives en 1995, Simone de Beauvoir rangeait ses lettres, après les avoir lues et y avoir répondu, dans de grands sacs qu’elle descendait au fur et à mesure dans sa cave Rue Schoelcher. C’est de là que Sylvie Le Bon de Beauvoir les a ressorties au moment de sa donation à la BnF.

Description physique du fonds[6]

Elles sont conservées à la BnF sous la cote NAF 28501- Lettres reçues, versées en 1995 par la fille adoptive et héritière de l’écrivaine, Sylvie Le Bon de Beauvoir. Le fonds est subdivisé en quatre sous-unités : « Lettres reçues d’intellectuels et d’amis », « Lettres reçues de lecteurs devenus des « correspondants privilégiés », « Lettres reçues de lecteurs » et « Coupures de presse ». Cette dernière sous-unité est constituée d’un mince carton rassemblant les coupures de journaux concernant Beauvoir ou Sartre, envoyées par des lecteur.trices, pour la grande majorité étranger.es (Canada, Italie entre autres) ou depuis les quatre coins de la France. Les lettres reçues d’intellectuel.le.s et d’ami.e.s comptent trente correspondances avec des personnalités diverses. Parmi elles, on y trouve les lettres de Madeleine Chapsal, Claude Chabrol, René de Ceccaty, Alain Badiou ou encore Dominique Desanti…

Catalogue :  http://archivesetmanuscrits.bnf.fr/

 

Les lettres reçues de lecteurs devenus des correspondants privilégiés, elles, regroupent des correspondances très diverses.

Catalogue : http://archivesetmanuscrits.bnf.fr/

 

Les « lettres reçues de lecteurs » sont classées par année entre 1942 et 1986. Le fonds étant en cours de classement, des erreurs subsistent. 44 boîtes – dont 6 contiennent des lettres non datées – regroupent plus de 20 000 lettres d’après mes estimations.

Catalogue : http://archivesetmanuscrits.bnf.fr/

 

Des milliers de voi(e)x

Cartes de vœux, cartes postales vestiges de voyages que la présence rêvée de Simone de Beauvoir aurait rendus bien plus mémorables, ou encore simples lettres écrites sur divers formats de papier, parfois prenant tout simplement la forme de petites notes à la manière de post-it, les lettres adressées à Simone de Beauvoir de la part d’une partie de son lectorat  portent en elles la présence physique de l’écrivaine et de leurs auteur.e.s.

On y devine de nombreuses taches de café, parfois même des brûlures de cigarette. C’est avec un mélange d’émotion et d’excitation que j’imagine, à chacune de mes consultations, Simone de Beauvoir lire chaque jour son courrier à son bureau, une tasse de café à la main, une cigarette à l’autre ; Sartre dans la même pièce.

©Gisèle Freund, 1964. Musée d’art moderne de la ville de Paris.

Plus émouvant encore, ce sont les correspondant.e.s sans doute fébriles, écrivant une lettre qui, comme ils et elles en sont persuadé.e.s, ne sera qu’une bouteille de plus jetée à la mer.

 « Madame,

Une lettre envoyée c’est parfois une bouteille à la mer. Arrivera-t-elle, répondra t-on? Sur une île, on parle de ce qu’on fait et de ce qu’on attend. J’ai lu votre livre « La femme rompue » et j’attends une confirmation ou une condamnation de ce que je pense. »

Lettre du 14 janvier 1973

Dans les toutes premières années, elles sont écrites au stylo encre puis au stylo BIC Cristal, lancé en 1950, pour éviter les tâches et les bavures : « PS : ne vous fiez pas à mon écriture. Je ne sais pas écrire avec une pointe bic – mais c’est pratique. »[1]. Certaines autres sont écrites « à la machine »[2] par peur que l’écrivaine adulée ne parvienne pas à déchiffrer le message. Tous.tes s’excusent : écrire à la machine n’est pas « poli »[3], surtout quand on s’adresse à Simone de Beauvoir, « femme soufflante »[4], « écrivain célèbre »[5].

 

[1] Lettre du 26 janvier 1957, chemise janvier-juin, feuillet 1.

[2] Lettre du 14 janvier 1955, feuillet 77.

[3] Lettre non datée, 1954, feuillet 74.

[4] Ibid.

[5] « Vous êtes Simone de Beauvoir, écrivain célèbre ». Lettre du 10 avril 1959.

[6] Pour une description plus exhaustive et une propositions de pistes de recherche pour utiliser le fonds en histoire des femmes, du genre et du féminisme, voir Marine Rouch, «  »Vous ne me connaissez pas mais ne jetez pas tout de suite ma lettre ». Le courrier des lecteurs et lectrices de Simone de Beauvoir », dans Françoise Blum (dir.), Genre de l’archive. Constitution et transmission des mémoires militantes, Paris, Codhos, 2017, p. 93-108.

A la découverte de la BnF – site Richelieu-Louvois

Je suis toujours aussi impressionnée au moment de franchir l’entrée du site Richelieu de la Bibliothèque nationale de France ; et je ne me lasse pas de la vue qui m’est alors offerte : des bâtiments colossaux, des salles majestueuses, des galeries enchanteresses, des lampes diffusant une douce lumière propice au travail intellectuel, des murs tapissés de rangées de bouquins que l’on voudrait avoir le temps sinon de lire, au moins d’effleurer juste un instant… Et un silence, non pas de ceux qui angoissent mais qui, nous attirant dans ses méandres, berce au son des pages tournées et des crayons sur le papier ; il invite à la réflexion.

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Lorsque j’ai commencé à fouiner dans les archives du Département des Manuscrits, en 2013, la rénovation du site Richelieu-Louvois était déjà en cours. Alors que nous entrons depuis décembre 2016 par la rue de Richelieu, nous accédions au site par la rue Vivienne. La salle de lecture n’était pas la même. Il s’agissait de la galerie Mazarine et j’y admirais les fresques au plafond. J’aimais aussi beaucoup monter l’immense et vieil escalier qui permettait d’y accéder.

Escalier d’honneur, ©Marine Rouch.  Voir : http://multimedia.bnf.fr/

Les espaces d’accueil (cafétéria, vestiaires) du nouveau site sont beaucoup plus modernes, l’atmosphère n’y est pas la même. Le hall et les salles, eux, ont toujours la même empreinte du temps, qui fait la splendeur du site.

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Une fois les portiques de sécurité franchis, la journée peut commencer. Au rez-de-chaussée, il y a l’accueil pour acheter ou renouveler un abonnement – il faut ensuite aller aux caisses pour s’en acquitter – ou encore l’accueil du public où l’on peut glaner toutes les informations nécessaires pour visiter le bâtiment. On trouve aussi la (trop) petite cafétéria, très importante pour ne pas sombrer (trop) profond dans la méditation, car je l’ai dit, le silence ici est un régal !

On peut d’ici accéder à la salle Labrouste qui abrite aujourd’hui la bibliothèque de l’INHA et Jacques Doucet. Avant le déménagement de décembre 2016, on pouvait consulter leurs fonds dans la salle Ovale (en cours de rénovation). Deux salles historiques et majestueuses où il fait bon lire et travailler.

Avant de quitter le rez-de-chaussée, le passage obligé est celui des vestiaires. Là, on ne prend que ce dont on a besoin pour travailler en salle : ordinateur, papier, crayon à papier pour préserver les documents d’un coup de stylo accidentel. Les vestes trop encombrantes, bouteilles d’eau, nourriture sont interdites.

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C’est le 3e étage que je préfère, je pourrais y rester des heures. A droite, la salle de lecture du département des Arts du Spectacle. Vers la gauche, la salle de lecture du département des Manuscrits. Il faut traverser deux endroits magnifiques pour y accéder : la Rotonde des arts du spectacle et la Galerie de verre.

Il règne dans la première une atmosphère sereine pareille à celle des musées. Elle a été conçue et décorée par Henri Labrouste entre 1870 et 1875. Des pièces dévoilant l’enchantement que procurent les Arts du spectacle ont été choisies puis offertes à la vue des visiteur.se.s. C’est le manteau porté par Sarah Bernhardt en 1902 pour le rôle de Théodora par Théophile Thomas, qui attirait

Jean de Gand dans Richard II. Gallica : http://gallica.bnf.fr

d’abord l’œil comme on peut le voir sur les vidéos de présentation. Aujourd’hui, c’est le costume de Jean De Gand dans Richard II de Shakespeare pour la mise en scène d’Ariage Mnouchkine en 1981. Des extraits de dialogues de pièces de théâtre (Knock de Jules Romains, L’Avare de Molière, Le Prince de Hombourg de Heinrich Von Kleist) ajoutent à la magie du lieu.

            « Une quarantaine de pièces choisies principalement parmi les collections muséales du département des Arts du spectacle sera présentée dans cet espace relativement modeste (100 m2 environ) et répartie dans une dizaine de vitrines périphériques et un îlot central. La scénographie a été réalisée par l’agence Think Tank Architecture. Certaines œuvres seront présentées en permanence comme le portrait de Sarah Bernhardt par Jules Masson ou le buste en bronze d’André Antoine par Georges Lacombe. D’autres, pour des raisons de conservation, seront exposées à tour de rôle. Par exemple, on présentera tout d’abord une marionnette de style birman de la collection Edward Gordon Craig, une maquette en volume de René Allio pour le Tartuffe de Roger Planchon et un masque-charge de Napoléon III par la Compagnie Houdart-Heuclin. Des tiroirs accessibles à tous permettront de découvrir des documents graphiques ou des manuscrits, ainsi préservés d’une exposition trop forte à la lumière. Grâce à des espaces de repos aménagés à plusieurs endroits, on pourra contempler les œuvres, écouter ou regarder des archives audiovisuelles dans les meilleures conditions. »

Source : http://www.bnf.fr/fr/la_bnf/richelieu02/x.richelieu02.html

Accolée à la Rotonde, on peut apercevoir au travers d’une porte vitrée la galerie Auguste Rondel (dont je rêve de fouler le sol), abritant le fonds Rondel et servant de magasin.

Derrière cette porte : la Galerie Rondel

Quant à la nouvelle Galerie de Verre (qui remplace une galerie en bois imaginée par Labrouste pour relier les deux ailes du bâtiment), conçue par l’architecte Bruno Gaudin, elle offre une superbe vue sur la cour d’honneur par laquelle on accède d’ailleurs au 58 rue de Richelieu.

Au bout de cette galerie, la salle des Manuscrits. C’est dans ce lieu chargé d’histoire, qui abrite autant de précieux que de fascinants spécimens, que j’ai la chance de lire la correspondance de Simone de Beauvoir.

***

Le Département des Manuscrits

« Tirant ses origines de la bibliothèque des rois de France, le département des Manuscrits conserve la plus importante collection au monde de manuscrits médiévaux, modernes et contemporains. Elle comprend de nombreuses copies anciennes, unica, textes scientifiques, manuscrits décorés et à peintures. Enrichies par des dons d’auteurs, d’hommes politiques ou d’universitaires, par des mécénats ou des achats, les collections sont encyclopédiques : chansons de geste, religions d’Orient et d’Occident, histoire moderne et contemporaine, manuscrits littéraires…
Les collections de manuscrits originaux sont complétées par des livres et revues en toutes langues, des microformes et des fac-similés. La salle de lecture est ouverte aux lecteurs de la Bibliothèque de recherche ; la consultation de certains manuscrits doit faire l’objet d’une autorisation spéciale. »

Source : BnF, URL : http://www.bnf.fr/fr/la_bnf/dpt_mss/s.pratique_manuscrits.html?first_Art=non

Découvrir la BnF – Site Richelieu-Louvois

Visite virtuelle du site : http://multimedia.bnf.fr/visiterichelieu/index.htm
Zone rénovée : http://www.bnf.fr/fr/la_bnf/renovation_richelieu/a.decouvrir_zone_renovee_richelieu.html
Salle des manuscrits : http://www.bnf.fr/fr/la_bnf/dpt_mss/s.pratique_manuscrits.html?first_Art=non
Plan du site : http://www.bnf.fr/fr/la_bnf/plans_et_salles_lecture/s.plan_richelieu.html?first_Art=non
Rénovation salle Ovale : http://www.bnf.fr/fr/acces_dedies/mecenat_partenariat.html
Projet Richelieu 2020 : http://www.bnf.fr/fr/la_bnf/richelieu02/x.richelieu02.html

 

Réputation de S. de Beauvoir : l’effet des publications posthumes

14 avril 2016, Bibliobs. http://bibliobs.nouvelobs.com/idees/20160413.OBS8441/simone-de-beauvoir-la-scandaleuse.html

Les publications posthumes semblent d’abord avoir réactivé l’intérêt du grand public pour l’écrivaine. Si les premières publications ont suscité l’indignation, les dernières ont permis de mieux connaître la personnalité de Beauvoir. Mais ne s’agit-il pas là d’une stratégie de publication afin d’orienter et de contrôler la réputation de l’écrivaine ?

Beauvoir sulfureuse et perturbatrice de genre

On connaissait depuis 1983 l’attitude de Sartre envers les femmes grâce à la publication posthume des Lettres au Castor[1]. On y découvrait un homme collectionnant les aventures « contingentes » et qui « s’arrogeait des droits qu’il n’accordait pas à ses amantes »[2]. Bien que le public n’eût pas encore à sa disposition les réponses de Simone de Beauvoir, cette dernière ne sortit pas indemne du scandale de la parution des Lettres au Castor. Si Sartre était aussi peu respectueux avec ses amantes, Simone de Beauvoir avait dû en pâtir également. Déjà, la mythologie du couple émancipé commençait à s’effriter…

En 1990, Sylvie le Bon de Beauvoir, fille adoptive et héritière de l’auteure, publie les Lettres à Sartre[3] en deux volumes. La même année, elle offre au public le Journal de guerre de Simone de Beauvoir[4]. Les critiques acerbes se multiplient et témoignent d’une forte hostilité envers le couple Sartre-Beauvoir en général et Beauvoir en particulier. Un climat de suspicion s’installe autour d’elle, qui demeure encore aujourd’hui.

Les publications posthumes révèlent les relations intimes de Beauvoir avec des jeunes femmes, relations que l’auteure occulte dans ses mémoires[5]. Selon Ingrid Galster, ce n’est pas tant le fait que Beauvoir ait eu des relations physiques avec des femmes qui choque en 1990. Seule l’extrême droite se montre violente à cet égard : Jean Cochet dans Présent parle de « perversité » et d’« exhibitionnisme le plus obscène »[6]. Les presses féminine et catholique, quant à elles, préfèrent à ce sujet garder le silence[7]. La gêne ressentie réside dans le fait que Simone de Beauvoir semble se comporter comme un homme envers ses amantes : Olga Kosakiewics, Nathalie Sorokine (Lise dans les mémoires) et Bianca Bienenfeld (Louise Védrine dans les mémoires). C’est Libération, fondé par Sartre en 1973 et qui avait publié un très bel article pour la mort de Beauvoir, qui publie la critique la plus virulente sur le sujet. Sous la plume de Marianne Alphant, Simone de Beauvoir est une femme « machiste et mesquine »[8]. Alphant ne reproche pas tant à Beauvoir ses aventures que la façon dont elle les conduisait ainsi que le vocabulaire cru et violent employé par l’auteure quand elle décrit ses amantes et leurs relations.

Bianca Bienefeld a été citée entre 1990 et 1991 dans trois ouvrages sous le pseudonyme de Louise Védrine[9]. En 1993, devenue Bianca Lamblin, elle publie un ouvrage dans lequel elle souhaite rétablir la vérité[10]. S’adressant en apparence au couple, la cible semble bien pourtant être Beauvoir. Elle relate : alors que les relations avec Olga et Nathalie se déroulaient sans difficulté, Bianca Bienefeld tentait d’obtenir les mêmes droits dont jouissait Beauvoir auprès de Sartre. Beauvoir défendit alors coûte que coûte sa place de relation « nécessaire ». Une fois la relation achevée, dans une lettre à Sartre du 13 décembre 1945, Beauvoir reconnaît que Bianca est la seule personne à laquelle les deux intellectuels ont réellement fait du mal[11].

Des intellectuels illégitimes (?)

La deuxième accusation concerne l’attitude du couple sous l’occupation. Les deux intellectuels sont accusés d’avoir exercé une collaboration passive alors même que plus tard, ils revendiquaient leur appartenance inconditionnelle à la résistance[12]. Ainsi l’historien, romancier et ancien maquisard Gilbert Joseph tentait de détruire le mythe de l’héroïsme du couple en prouvant que ni Sartre ni Beauvoir n’avaient jamais appartenu à un groupe de résistance[13]. Il décrit ainsi deux écrivains qui ne se préoccupaient que de leur carrière littéraire respective et prêts à faire des compromis incompatibles avec une attitude engagée de résistants.

Sartre et Beauvoir, par Amélie Harrault. Pour la série Les Aventuriers de l’Art Moderne diffusée sur Arte http://sites.arte.tv/ladam/fr/minuit-paris-ladam

Simone de Beauvoir a en effet travaillé à Radio Vichy que Gilbert Joseph considérait comme « l’antre même de la Collaboration »[14]. Elle y proposait des émissions neutres sur l’histoire de la musique. Pour elle, travailler à Radio Vichy était « licite selon les règles tacitement adoptées par les écrivains opposants » et « tout dépendait du sens des émissions »[15]. A partirde la publication du livre de Joseph, la presse s’est emparée du débat[16]. Débat par ailleurs relayé avec manque de rigueur et de façon très inexacte par Michel Onfray au cours de ses divers entretiens et de ses universités populaires.

Des stratégies de publication au service de la postérité

A la suite de ces scandales, Sylvie Le Bon de Beauvoir semble avoir voulu orienter le public dans une autre direction. Elle choisit de publier les correspondances amoureuses de Beauvoir avec deux hommes : Son amant américain, Nelson Algren, et un ami de la famille, Jacques-Laurent Bost[17]. En 1997, les Lettres à Nelson Algren sont publiées[18]. En 2004, c’est le tour de la correspondance croisée de Beauvoir et du « petit Bost »[19]. En 2008, dans un autre genre, Sylvie Le Bon de Beauvoir publie les Cahiers de jeunesse[20] qui montrent la naissance et la formation d’une intellectuelle. La Simone de Beauvoir qui s’y exprime a entre dix-huit et vingt-deux ans.

Ces trois dernières publications sont le fruit d’une stratégie qui, selon Sylvie Chaperon, consiste à montrer une « image straight »[21] de l’auteure qui se montre très amoureuse et emploie un vocabulaire beaucoup plus doux. Ce n’est donc pas un hasard si Sylvie Le Bon de Beauvoir a choisi de publier des correspondances amoureuses avec des hommes. Il s’agissait probablement de montrer une Simone de Beauvoir beaucoup plus hétérosexuelle que ce que le public avait découvert en 1990. La réaction des médias ne se fait pas attendre. A propos des lettres à Nelson Algren, Libération titre « L’amant américain. C’est un Castor inédit, fragile et tendre, qui transparaît dans les lettres à son amour d’outre-Atlantique »[22]. L’Express dans son magazine Lire écrit « Simone de Beauvoir amoureuse »[23]. A propos de la Correspondance croisée, Libération choisit un jeu de mot : « Il fait Beauvoir »[24]. Et L’Express (Lire) : « Et Beauvoir aima le petit Bost »[25]. Tous mettent l’accent sur la femme amoureuse dont on ne soupçonnait pas l’existence.

Beauvoir désacralisée

            Alors que l’auteure a fait une entrée bruyante dans le milieu intellectuel qui lui a valu d’être souvent appelée « la scandaleuse »[26], il semblerait qu’elle devienne une figure de plus en plus consensuelle[27]. Si elle n’est plus polémique (Remarque : il n’est pas question ici des milieux universitaire et féministe) c’est parce qu’elle devient un « monument ». Paradoxalement, d’après les titres de presse publiés pour le centenaire de la naissance de l’auteure et dépouillés par Sylvie Chaperon, il semblerait que Beauvoir soit de moins en moins prise au sérieux. La mémoire de Beauvoir évolue en effet dangereusement vers une superficialité que l’on pourrait attribuer au sexisme[28]. La polémique qui a secoué le colloque de 2008 et qui a révélé la désacralisation de Beauvoir a été déclenchée par Le Nouvel Observateur qui publiait en une du 3 janvier 2008 une photographie de Beauvoir nue en train de faire sa toilette[29].

Simone de Beauvoir par Art Shay, 1952.

Il faut noter que le journal était un compagnon de route et que son entreprise a paru maladroite à de nombreux.ses intellectuel.le.s dont Danièle Sallenave. Les Chiennes de garde, association féministe française créée en 1999, ont organisé une manifestation, exigeant de voir « les fesses » de certains philosophes hommes, dont celles de Sartre. Si la désacralisation de Beauvoir est perceptible, il faut tout de même rappeler que la presse traverse une grave crise et que publier, l’année du centenaire de sa naissance saluée à coup de colloques, articles, parutions d’ouvrages et documentaires audiovisuels, le nu d’une féministe reconnue avait très certainement pour but de faire sensation. Mais on ne peut nier la banalisation dont fait preuve la presse à l’égard de Beauvoir.

[1] SARTRE Jean-Paul, Lettres au Castor et à quelques autres. 1926-1939, Paris, Gallimard, 1983, 528p. Et Lettres au Castor et à quelques autres. 1940-1963, Paris, Gallimard, 1983, 366p. Notons que certains passages ont été censurés par Simone de Beauvoir elle-même et ne sont donc pas disponibles dans l’édition publiée.

[2] GALSTER Ingrid, « « Une femme machiste et mesquine ». La réception des écrits posthumes dans la presse parisienne », dans Ingrid Galster, Beauvoir dans tous ses états, Paris, Taillandier, 2007, p. 247.

[3] BEAUVOIR Simone (de), Lettres à Sartre. 1930-1939, Paris, Gallimard, 1990, 400p. Et Lettres à Sartre. 1940-1943, Paris, Gallimard, 1990, 440p. Notons que certains passages ont été censurés par de Sylvie Le Bon de Beauvoir et ne sont donc pas disponibles dans l’édition publiée. Les originaux sont conservés à la BnF.

[4] BEAUVOIR Simone (de), Journal de guerre. Septembre 1939-janvier 1941, Paris, Gallimard, 1990, 374p.

[5] Il lui est fait grand reproche encore aujourd’hui : M-J. Bonnet, Simone de Beauvoir et les femmes, 2015.

[6] COCHET Jean, « La grande « Sartreuse » revisitée : un désert ! », Présent, 17 mars 1990. Cité par GALSTER Ingrid, Op. cit., p. 250.

[7] GALSTER Ingrid, Op. cit., p. 250. Voir les deux articles suivants : ANON, « Lettres du Castor à Monsieur Sartre, Elle, 19 février 1990. LEMIRE Laurent, « Tout cher petit être », La Croix, 24 février 1990.

[8] ALPHANT Marianne, « L’album de la mère Castor », Libération, 22 février 1990. Cité par GALSTER Ingrid, Op. cit., p. 248.

[9] Les trois ouvrages sont Les lettres à Sartre, le Journal de guerre ainsi que la grande biographie de Simone de Beauvoir : BAIR Derdre, Simone de Beauvoir, Paris, Fayard, 1991, 834p.

[10] LAMBLIN Bianca, Mémoires d’une jeune fille dérangée, Paris, Balland, 1993, 210 p. Le titre reprend celui du premier volume des mémoires de Simone de Beauvoir.

[11] BEAUVOIR Simone (de), Lettres à Sartre, Op. cit., tome 2, p. 258. Cité par GALSTER Ingrid, Op. cit., p. 251.

[12] Notamment Beauvoir dans le deuxième volume de ses mémoires : La force de l’âge, Paris, Gallimard, 1960, 622 p.

[13] JOSEPH Gilbert, Une si douce occupation : Simone de Beauvoir et Jean-Paul Sartre, 1940-1944, Paris, A. Michel, 1991, 380 p.

[14] JOSEPH Gilbert cité par GALSTER Ingrid, « Simone de Beauvoir et Radio Vichy. A propos de quelques scénarios retrouvés sur les origines du music-hall » dans Ingrid Galster, Beauvoir dans tous ses états, Paris, Tallandier, 2007, p. 111-134.

[15] BEAUVOIR Simone (de) cité par GALSTER Ingrid, ibid., p. 112. A ce sujet, voir également : GALSTER Ingrid, « Simone de Beauvoir face à l’occupation allemande. Essai provisoire d’un réexamen à partir des écrits posthumes », Contemporary French Civilization, vol. XX, n°2, Summer-Fall 1996, p. 278-293. Ingrid Galster a d’abord concentré ses travaux sur le théâtre de Sartre et sur les accusations selon lesquelles il aurait collaboré.

[16] Voir les articles suivants : SLAMA Alain-Gérard, « Beauvoir-Sartre : le mauvais procès », Le Figaro Littéraire, 9 septembre 1991. NADEAU Maurice, « Sur Sartre et Beauvoir un livre féroce et amer », La Quinzaine littéraire, 16 septembre 1991. Et CONTAT Michel, « Une si navrante occupation », Le Monde, 11 octobre 1991.

[17] Jacques-Laurent Bost, ancien élève de Sartre au Havre, était le frère cadet de l’écrivain Pierre Bost d’où son surnom « Le petit Bost ». Il devint le mari d’Olga Kosakiewics après la libération.

[18] BEAUVOIR Simone (de), Lettres à Nelson Algren. Un amour transatlantique. 1947-1964, Paris, Gallimard, coll. Folio, 1997, 910p. Le recueil contient 304 lettres, toutes de Beauvoir. Les agents américains de Nelson Algren s’opposent fermement à la publication de ses lettres.

[19] BEAUVOIR Simone (de), BOST Jacques-Laurent, Correspondance croisée (1937-1940), Paris, Gallimard, 2004, 992p.

[20] BEAUVOIR Simone (de), Cahiers de jeunesse (1926-1930), Paris, Gallimard, 2008, 864p.

[21] D’après l’expression employée par Sylvie Chaperon lors d’une journée du séminaire MémoireS consacré au « féminisme au filtre de la mémoire » le 21 février 2014 à l’Université de Toulouse II – Jean Jaurès.

[22] DEVARRIEUX Claire, « L’amant américain.C’est un Castor inédit, fragile et tendre, qui transparaît dans les lettres à son amour d’outre-Atlantique. Mais n’y figurent pas celles de Nelson Algren. », Libération, 20 février 1997.

[23] RESSAT Anne, « Simone de Beauvoir amoureuse », Lire, 1 juillet 1999.

[24] DEVARRIEUX Claire, « Il fait Beauvoir », Libération, 22 avril 2004.

[25] ALSTADT Marie, « Et Beauvoir aima le petit Bost », Lire, 1 juillet 2004.

[26] A ce propos, voir la vidéo suivante « Beauvoir : la polémique sous le regard de Sallenave », Le Nouvel Observateur, 16 janvier 2008. URL : http://www.dailymotion.com/video/xbj60i_beauvoir-la-polemique-sous-le-regar_creation

[27] D’après Sylvie Chaperon lors d’une journée du séminaire MémoireS consacré au « féminisme au filtre de la mémoire » le 21 février 2014 à l’Université de Toulouse II – Jean Jaurès.

[28] Voir à ce titre et avec réserve le téléfilm Les amants du Flore, 2008. Analyse bientôt postée sur le carnet !

[29] Le cliché a été pris par le photographe américain Art Shay à Chicago en 1952. Ce dernier affirme que Beauvoir se savait observée et photographiée.  Pour en savoir plus sur la polémique : http://tempsreel.nouvelobs.com/rue89/rue89-medias/20080107.RUE2780/le-nu-de-beauvoir-excite-la-blogosphere.html et sir lesdénonciations quant aux retouches effectuées sur la photo : http://www.arretsurimages.net/dossier.php?id=33

Enquête : sur les traces des représentations de Simone de Beauvoir

butterflies

Simone de Beauvoir, Butterflies par Charis Tsevis

Chères toutes, chers tous,

Je me permets de vous faire part d’une enquête à laquelle vous êtes toutes et tous invité-e-s à participer.

Elle vise à cerner les représentations de Simone de Beauvoir depuis les années 1940 à nos jours, les réceptions de ses œuvres littéraires et philosophiques ainsi que les interprétations de ses actions intellectuelles et engagées. Si vous n’appréciez pas ou peu Beauvoir ou si vous n’avez aucune connaissance d’elle, vous êtes tout de même invité-e-s à participer. Votre témoignage est tout aussi précieux.

Plus largement, c’est un pan de l’histoire littéraire qu’il s’agit de développer. Quels sont les liens que les lecteurs et les lectrices sont capables de créer avec une œuvre et parfois même avec son auteur-e ? Comment se manifestent-ils et, surtout, selon quels processus ?

Votre participation me fournira un précieux matériau qui contribuera grandement à combler des vides, à résoudre des mystères à la fois littéraires et intellectuels et à mieux comprendre comment la société pense et (se) représente Simone de Beauvoir.

N’oubliez pas, vous pouvez partager le lien de l’enquête et de cette page via vos réseaux sociaux ou autres.

Vous pouvez également questionner vos aïeul-le-s et/ou tous ceux qui n’ont pas d’accès internet. Il est en effet possible de participer à l’enquête en me contactant à cette adresse :marine.rouch.pro@gmail.com. Un questionnaire et une enveloppe affranchie pour retour seront adressés à toute personne intéressée.

Je vous remercie beaucoup pour votre aide et pour le temps que vous accepterez de consacrer à cette enquête dont voici le lien : http://goo.gl/forms/5TnWMgvaHZ

Avec toute ma reconnaissance.

Review : Beauvoir and her sisters. The politics of women’s bodies in France

Sandra Reineke, Associate Professor of Political Science and Women’s and Gender Studies à l’Université d’Idaho, a publié un ouvrage passionnant sur les moyens beauvoir-and-her-sistersd’action collective dont les femmes disposent en tant qu’agents politiques. 

Vous trouverez le compte-rendu critique de l’ouvrage dans la dernière parution de Clio. Femme, Genre, Histoire.

Je livre ici un résumé des différents chapitres de l’ouvrage, des thèses soutenues, des concepts développés :

Beauvoir and her Sisters. The politics of women’s bodies in France

Le livre se veut une étude de cas dont la chercheure rappelle que le choix des sources a été très sélectif et l’angle d’attaque plus proche de l’analyse linguistique que politique. L’ensemble des écrits étudiés sont autant d’exemples de la volonté d’un changement sociopolitique au terme duquel les femmes auraient eu accès à un nouvel espace distinct de leur espace traditionnel. C’est ce nouvel espace social que définit le concept d’ « imagined sisterhood ».

Le premier chapitre, intitulé « The body, writing, citizenship rights » est un chapitre de contextualisation. Reineke y livre les éléments historiques qui aideront le lecteur à comprendre comment l’exclusion politique des femmes a été basée sur un concept de citoyenneté désincarnée et comment cette situation a mené les femmes à élaborer différentes stratégies, dont la lecture et l’écriture, afin de remédier à leur exclusion. Plusieurs étapes sont ainsi retracées depuis les réactions des femmes modernes face à leur cantonnement à la sphère privée, en passant par l’obtention du droit de vote en 1944 et jusqu’à la mobilisation générale des années 1970 contre la persistance des inégalités en matière de citoyenneté. Reineke se concentre alors, pour cette dernière période, sur la façon dont l’écriture des femmes a été perçue comme un moyen puissant d’introduire une science politique parmi la communauté des femmes et, par ce biais, comme un moyen de créer un élan collectif. Le corps féminin a été l’outil premier utilisé au cours de cette lutte féministe. L’avortement, sur lequel Reineke s’attarde, mais aussi le désir et la contraception entre autres, étaient autant de sujets élevés au rang de problèmes socio-politiques au cours des années 1970.

Le deuxième chapitre, « Secondary citizens », est consacré à la France d’après-guerre et à ses efforts vers la modernisation et plus particulièrement au développement de la culture de consommation de masse, fondée sur des règles de genre. Les magazines Elle et Marie-Claire sont au centre du propos. Tous deux ont créé et véhiculé un idéal type de la femme moderne, largement inatteignable, selon deux valeurs : travail et maison. Le paradoxe réside dans la promotion du soin du corps, de la beauté et de la mode comme des projets féministes. Reineke explique la volonté de ces magazines de relayer les combats féministes doublée de l’impossibilité de se soustraire aux impératifs commerciaux et financiers. Cette situation particulière signe d’ailleurs les débuts de l’invasion de la société de consommation dans le politique. Reineke se concentre aussi dans ce chapitre à la façon dont Simone de Beauvoir a traité de la corporalité féminine dans deux de ses œuvres : Le Deuxième Sexe (1949) et Les Belles images (1966). Ce sont donc les descriptions de Beauvoir ainsi que ses critiques de la société d’après-guerre et de la société de consommation qui a construit le corps de la femme comme un objet de désir que Reineke analyse. Les analyses critiques de Beauvoir auraient contribué à créer le concept de « sisterhood » comme une possibilité pour les femmes d’agir collectivement contre l’oppression sexuelle. La contribution de Simone de Beauvoir prend alors le visage d’une pratique féministe qui aurait utilisé la collectivité « femmes » comme un moyen politique actif. Reineke voit donc « literally and metaphorically » (p. 20) dans l’œuvre de Beauvoir l’idée de « sisterhood » que l’intellectuelle aurait considéré comme un outil politique pour la construction d’une conscience et d’une identité féministes.

            Dans le troisième chapitre, « Citizen consumers », Reineke explore le concept de féminité  dans la culture de masse, les magazines de mode et de beauté dits « féminins » en première ligne, dans la France d’après-guerre. Elle y montre comment ces magazines ont fonctionné comme autant d’espaces idéologiques dans la production et la reproduction des identités et idéaux sociaux de genre. Elle se concentre sur le cas particulier du magazine Elle. On se souvient du paradoxe des magazines féminins soulevé par l’auteure. Pourtant, Elle s’est quand même fortement illustré pour le changement des attitudes sociales face aux rôles attribués traditionnellement aux deux sexes. L’organisation par le journal en 1970 des « Etats généraux de la femme » montre bien combien les femmes étaient considérées comme des agents politiques actifs et combattants. De la même façon, le magazine s’est très tôt posé en faveur de la loi Neuwirth, puis, plus tard, sur les lois relatives à l’avortement. Finalement, Reineke montre bien combien ces magazines ont été autant de nouveaux espaces sociaux au sein desquels les femmes, par l’acte de la lecture, purent trouver le sentiment d’appartenir à une même communauté.

             « Dissident citizens » est le dernier chapitre. Il souhaite montrer qu’une littérature plus spécifiquement féministe était à la disposition des femmes et ce, au-delà de l’environnement commercial et de consommation des magazines féminins. Reineke s’appuie sur les journaux militants pour montrer, une fois de plus, comment la lecture et l’écriture ont été utilisées pour ouvrir une brèche vers le changement social, toujours grâce à la création d’une sororité. Après avoir rappelé la genèse du MLF, l’auteure analyse comment ce dernier a utilisé l’écriture publique sur les droits reproductifs pour véhiculer l’idée d’une action politique collective féminine entre les années 1970 et 1990. Des espaces publics alternatifs ont été créés, d’où le terme « dissident ». Ainsi, l’on a pu voir la multiplication de marches, de protestations, de « sit-ins », ou encore de discours de rues. Cette attitude s’explique par la marginalisation des femmes par la population masculine citoyenne : il n’existe d’autre moyen que d’illustrer leur rejet de la forme courante du pouvoir en utilisant des modes d’action alternatifs. Dans ce contexte, les journaux féministes ont été de puissants outils dans la lutte politique des femmes en faveur des droits sexuels et reproductifs pour deux raisons principales : ils ont premièrement permis d’informer leurs lecteurs, et surtout lectrices, des différentes controverses sur le sujet. Dans un second temps, ils ont offert aux femmes l’opportunité de débattre de thèmes auparavant souvent passés sous silence ou pour lesquels la parole ne leur était pas donnée. Reineke en retrace les moments importants avant de se concentrer sur les différentes étapes qui ont mené à la loi sur l’avortement.

Quelle place pour les femmes dans les métiers de la création ?

Femmes et création

Le jeudi 4 février 2016 a eu lieu une table ronde modérée par Béatrice Didier. Tour à tour se sont exprimé.e.s : Cécile Backès, Caroline Béhague, Gilles Froger et Véronique Goudinoux. Je vous invite à consulter les bio-bibliographies à l’adresse suivante : http://www.meshs.fr

            Un vide à combler

Béatrice Didier a toujours été frappée par l’absence des femmes dans les dictionnaires de musique, de théâtre, de littérature ou encore de peinture… tous les domaines qui relèvent de la création. Pour la professeure et chercheure, une double censure est à l’œuvre : d’abord, la société, par tout un ensemble de processus imbriqués, empêche les femmes de créer. Et quand (ou si) elles ont eu l’audace de créer, les femmes sont considérées comme mineures et ne figurent ni dans les dictionnaires ni dans les anthologies. Deux états de fait auxquels il faut tout de même ajouter une auto-censure réelle des femmes que rien n’encourage à emprunter la voie de la création. Les tabous sont rapidement intériorisés. La culpabilité émerge et le temps de la création tend à être perçu par les femmes comme du « temps volé à l’homme »…

C’est ce vide que Béatrice Didier, Antoinette Fouque et Mireille Calle-Gruber ont voulu combler en éditant Le dictionnaire universel des créatrices.

http://www.desfemmes.fr/dictionnaire-des-creatrices/
http://www.desfemmes.fr/

 Enorme et audacieux projet que celui de réunir dans un même dictionnaire des créatrices du monde entier et de toutes les époques.  L’ampleur de l’entreprise a d’ailleurs effrayé nombre d’éditeurs, rattrapés par des logiques et des impératifs financiers. Antoinette Fouque a fait confiance au projet en l’accueillant dans sa maison d’édition Des Femmes, fondée en 1973. 12 000 entrées, une centaine de « directeurs/trices de secteur », 16 000 auteur.e.s, trois volumes et près de 5000 pages… Le dictionnaire universel des créatrices est hors normes et cruellement indispensable. Une version électronique, en cours d’élaboration, permettra de nombreuses mises à jour ainsi que l’ajout d’illustrations que l’équipe a dû sacrifier dans la version papier.

Deux types d’article sont présents : « biographiques » et « de synthèse ». La variété des opinions a été privilégiée car il ne s’agit d’une « lutte féministe » : « Création et féminisme ne vont pas forcément ensemble », précise B. Didier.

Qu’est-ce que le féminin ? Qu’est-ce qui distingue homme et femme dans la création ? Pourquoi et comment la société a-t-elle bloqué la création des femmes ? Quel a été le rôle de la religion ? Comment envisager les progrès de la biologie pour la condition des femmes ? … Autant de questions qui habitent les pages de ce dictionnaire dans lequel il était important de prendre en compte les questions qui animent les débat présents, animèrent les débats passés, sans privilégier aucun parti. Pour Béatrice Didier, un dictionnaire doit faire appel au lecteur. Chaque lecteur doit pouvoir « fabriquer » son propre dictionnaire et devenir créateur à son tour. L’entreprise n’a pas pour but de figer des êtres : elle doit poser des questions et engager le lecteur à se tourner vers l’avenir avec la conscience du passé.

« Ernst Gombrich nous dit que dans la vision de l’art, il n’y a pas d’ « œil innocent ». En art, il n’existe pas de réception naïve des images. C’est également vrai de la lecture. Comme  les peintres, les auteurs, ou même comme les participants d’un jeu vidéo, nous faisons des choix – nous avons du pouvoir. »

Peter Mendelsund, Que voit-on quand on lit ?, Paris, Laffont, 2015, p. 219

Femmes et art dramatique : le parcours de Cécile Backès

Le préjugé selon lequel les femmes ne pouvaient pas être dramaturges ou metteures en scène a longtemps couru. L’art dramatique reste un domaine où elles ont le plus de difficultés à s’imposer. Béatrice Didier note que l’aspect économique y est pour beaucoup et que dès que la somme à investir devient importante, les femmes gagnent trop rarement la confiance des hommes plus haut placés dans l’échelle des décisions.

Née dans les années 1960, Cécile Backès a grandi aux côtés d’une mère féministe et a dévoré les livres des éditions Des Femmes. Pour elle, « le monde normal, c’est celui-là ». Plus jeune, elle n’avait aucun attrait pour les pièces de Shakespeare. Le théâtre n’était d’ailleurs pas une passion. Ce n’est que plus tard qu’elle a réussi à l’expliquer : dans les pièces de Shakespeare, « je ne suis nulle part, je n’existe pas ! ». Les questions ont alors commencé à surgir et Cécile Backès s’est mise à vouloir découvrir des auteur.e.s, des textes, des formes nouvelles… En tant que metteure en scène, elle a tout de même très vite dû se poser la question de « la parité » dans les textes et les mises en scène. D’autant plus que le principe a donné un véritable tournant à sa carrière professionnelle puisque Cécile Backès a bénéficié d’une politique de discrimination positive. Elle fait effectivement partie des 5 femmes nommées en 2013 à la tête de centres dramatiques nationaux et a pris ses fonctions le 1er janvier 2014. Cécile Backès est aujourd’hui directrice de la Comédie de Béthune.

Depuis sa nomination, Cécile Backès s’efforce de  programmer auteur.e.s et metteur.e.s en scène à parité. Auteur.e et metteur.e en scène sont d’ailleurs les deux postes qui manient et forgent les questions de la REPRESENTATION.

Cécile Backès : « Ce n’est pas un idéal, c’est une norme : il faut s’y accommoder »

Programme de la saison de la Comédie de Béthune : http://www.comediedebethune.org/

Femmes en journalisme

Caroline Béhague est journaliste, réalisatrice indépendante de documentaires et auteure transmédia. La formation qu’elle a suivie était paritaire. Mais les filtres sélectifs arrivent plus tard, au moment où les femmes choisissent de se tourner vers les métiers de productrice et/ou de réalisatrice. Il est alors aisé de se rendre compte que le rapport des femmes à la création dans le journalisme pose problème. La prise de pouvoir reste très difficile pour une réalisatrice. En plus de l’aspect économique évoqué par Béatrice Didier, les propositions de projets à gros budget entrainant toujours le soupçon des producteurs, le côté technique pose un frein non négligeable. Les capacités des femmes sont ainsi facilement minimisées voire ignorées.

Caroline Béhague a voulu proposer la parité pour l’émission « Atelier d’artistes ». L’équipe a été « choquée » et a préféré maintenir le critère de la notoriété dans le choix des artistes représenté.e.s. Mais peut-on réellement faire confiance aux processus de construction de la notoriété ? Et qui fabrique la notoriété ?

Le critère de la parité peut être dérangeant, il peut même être vexant d’être choisi parce que l’on est une femme et qu’il faut une femme et non pour ses compétences. Néanmoins, Béatrice Didier le remarque, nous devons passer par là pour rattraper l’immense retard de notre société. Nous ne pouvons qu’espérer que le critère de la parité ne sera pas éternellement nécessaire…

Le sexe de l’art ? Discussion avec Véronique Goudinoux et Gilles Froger

Véronique Goudinoux et Gilles Froger sont rattachés au Centre d’Etude des Arts Contemporains (CEAC) de l’université de Lille.

En juin 2006, paraît le sixième numéro de la revue Parade qui traite de la différenciation sexuelle dans l’art et la création. Dix ans après, Gilles Froger nous renvoie à son édito et constate que les choses ont peu bougé.

revue_parade6_2006

Malgré les nombreuses diplômées, la profession ne se féminise pas. Il y aurait deux processus imbriqués à l’œuvre : d’une part une sélection sournoise qui se jouerait à la sortie des écoles et qui laisserait la majorité des femmes en marge, en même temps que les femmes actives dans la profession ne bénéficieraient que d’une très faible, voire inexistante, visibilité.

La question de la différence des sexes est centrale quand il s’agit de la création. Il faut donc se poser la question du sexe de l’art, question « redoutable » pour Véronique Goudinoux. En effet, on crée avec son passé, avec son corps mais aussi avec son langage, marqué par des traditions sociétales, différentes cultures, etc. Comment alors distinguer ce qui relève de l’appartenance à un sexe et ce qui a trait à des traditions ?

Retour sur…

Féminimasculin, Le sexe de l’art, 1996, centre Beaubourg

le sexe de l'artPrésentation de l’exposition : http://fresques.ina.fr/elles-centrepompidou/fiche-media/ArtFem00156/l-exposition-feminimasculin-au-centre-beaubourg.html

L’exposition a été critiquée par Françoise Dumont car seulement 30% d’artistes femmes représentées et œuvres exposées considérées comme des moyens de satisfaire des fantasmes masculins.

Vraiment : féminisme et art, 1997, Centre national d’art contemporain, Grenoble.

feminisme et art

L’exposition a été critiquée car reprise du thème « 1970 : année zéro » et gomme des siècles de féminisme.

Elles@centrepompidou, 2009, centre Pompidou.

elles

350 œuvres de femmes artistes du début du 20e siècle à nos jours ont été exposées. Je renvoie à l’article passionnant d’Anne Creissels : « Le féminin, le féminisme et « elles » » ==> http://elles.centrepompidou.fr/

La responsabilité du discours historique

Quand on fait l’histoire de l’art au prisme du genre, on se rend compte que les artistes femmes étaient connues mais qu’elles ont été effacées de la postérité : elles sont littéralement « refoulées du discours historique », comme c’est le cas pour la majorité des disciplines.

Autre remarque : en histoire de l’art, mais c’est aussi le cas pour l’histoire des idées, de la littérature, etc., la question de la filiation est très importante. Un artiste a toujours un mentor, lequel devient à son tour mentor d’un autre artiste qui à son tour… Cet aspect semble disparaître complétement lorsqu’il est question d’artistes femmes. Elles sont tout de suite réduites à leur sexe et coupées de tout lien avec les artistes de leur profession.

Les Guerrilla Girls sont de celles qui dénoncent ces injustices, non sans humour…

http://www.tate.org.uk/art/work/P78793
http://www.tate.org.uk/art/work/P78793

Le travail doit continuer…

Cette table ronde a permis de poser de nombreuses questions et de rappeler quelques faits que la jeune génération tend à oublier. Si la création féminine est en pleine expansion, il ne faut pas pour autant s’endormir à ce stade et considérer acquis des statuts et des situations qui peuvent à tout moment être remis en question.

Arrêtons-nous sur les propos de Simone de Beauvoir :

Jean-Louis Servan-Schreiber : Donc, est-ce que dans une certaine mesure, tout n’est pas bon à prendre du point de vue des femmes, c’est-à-dire y compris même des mesures qui peuvent vous paraître partielles ou simplement un petit début, est-ce que de toute façon ça ne vaut mieux pas que le contraire ?

Simone de Beauvoir : Non, tout n’est pas bon à prendre dans la mesure où justement quelques fois les choses qu’on donne à prendre aux femmes sont simplement, je vous dis, des os à ronger, une mystification, et c’est une manière de les démobiliser au contraire en leur faisant croire qu’on fait quelque chose pour elles alors qu’en vérité, on ne fait rien. C’est une manière non seulement de récupérer la révolte des femmes mais c’est même une manière de la contrer, de la supprimer, de feindre qu’elle n’ait plus de raison d’être et, au contraire, nous les féministes, je dis « nous » parce que je vous l’ai déjà dit, j’en suis tout à fait, eh bien, nous refusons cette démobilisation et nous voulons continuer la lutte et nous voulons que la lutte soit faite, pour l’instant en tout cas, par les femmes pour les femmes et non pas à travers les institutions comme, je ne sais pas moi, l’ONU, l’UNESCO, cette fameuse année de la femme qui est également une mystification parce qu’en vérité, d’ailleurs on ne peut pas attendre d’un gouvernement qui est pour l’ordre établi tel qu’il est aujourd’hui, qu’il donne satisfaction à des femmes qui réclament un tel changement dans leur statut que cet ordre serait bouleversé.

(Avril 1975, émission Questionnaire)

Nous l’avons vu, le discours historique a une grande part de responsabilité. Une fois les raisons analysées et comprises, il est de notre devoir de reprendre l’histoire des arts, l’histoire littéraire, l’histoire des sciences etc., pour en faire une relecture genrée. A cet égard et en histoire de l’art, les travaux d’Anne Creissels montrent la voie. Partant du constat que le mythe de la femme inspiratrice, de la femme comme objet de création a sans doute orienté les représentations du féminin et des femmes dans la société, Anne Creissels propose une relecture de ces mythes qui, encore aujourd’hui, habitent la création et la production.

preter son corps au mythe

Voir aussi l’ouvrage de Fabienne Dumont : Des sorcières comme les autres

sorcieres comme les autres

Pour (essayer de) rire un peu, on pourra visionner les vidéos de Cécile Proust qui interroge la place des femmes dans les arts et dans la société.

Ici, sur l’exposition Dyonisiac :

Et pour localiser les femmes artistes : Aware : http://www.awarewomenartists.com/

Pour (re)découvrir les Guerrilla Girls : http://www.guerrillagirls.com/

Pour écouter Cécile Backès : http://www.comediedebethune.org/

Présentation de la thèse

« Si j’en suis arrivée là, c’est grâce à vous »[1]

Ecritures des femmes et des hommes « ordinaires »: le lectorat de Simone de Beauvoir

Marine Rouch,

Sous la codirection de Sylvie Chaperon et de Martine Reid

Projet présenté le 6 juillet 2015, école doctorale TESC, Toulouse 2

Le présent projet de thèse s’inscrit dans la continuité des recherches effectuées durant deux années de Master recherche en Histoire et Civilisations moderne et contemporaine[2].

Après avoir successivement analysé la réception critique du Deuxième Sexe puis établi une typologie des lecteurs et lectrices de Simone de Beauvoir avant de nous pencher sur le versant privé de la réception (1949-1961), nous avons le projet de poursuivre ces travaux dans le cadre d’une thèse.

Vers une histoire littéraire renouvelée

A la fin des années 1960 et au début des années 1970, le passage progressif d’une histoire de la littérature, fondée sur l’étude des grands auteurs et des grands courants, à une véritable histoire littéraire qui tentait d’inscrire la littérature dans le contexte qui l’a fait naître, a permis une désacralisation du Texte et un élargissement de la notion de littérature. Plus tard, notamment avec les travaux de Roger Chartier, les conditions sociales et matérielles de production et d’existence des textes vinrent s’ajouter en tant qu’analyses indispensables à toute histoire littéraire. Une attention particulière devait être portée au lectorat[3]. Les travaux récents de Gérard Mauger en sociologie de la lecture montrent l’importance de la connaissance du parcours biographique des lecteurs pour saisir les manières de lire et la fabrication du sens de l’œuvre par le lecteur[4]. Parallèlement, une histoire de la vie privée s’est développée dans le sillage de la « Nouvelle histoire » française, résultat de l’expansion des domaines de recherche des Annales, et de l’histoire « from below » britannique avec la conviction que l’histoire doit donner la parole aux acteurs populaires. D’abord centrées sur l’analyse des résistances dans une approche d’histoire sociale et ouvrière, le courant s’est peu à peu déplacé vers le champ culturel, incluant les pratiques de la vie quotidienne. Un renouvellement des sources historiques s’est opéré pour mettre au jour notamment ce que l’on appelle les « écritures ordinaires » ou « privées »[5].

En 2003, Christine Planté remarquait l’étrange paradoxe selon lequel la présence des femmes dans la culture vécue était largement perceptible et pourtant, leur faible visibilité dans l’histoire littéraire, en l’occurrence du XIXe siècle, n’était que trop avérée. Aujourd’hui, les travaux de Martine Reid viennent renforcer ce constat[6]. L’histoire littéraire du XXe siècle, si elle rend compte de beaucoup plus de femmes, ne déroge pourtant pas à la règle[7]. La littérature semble être une institution que seuls les hommes sont aptes à valoriser. Pourtant, il faudrait mesurer le rôle des femmes dans la production et dans l’institution littéraire.

Avec cette ambition, nous ouvrirons un nouveau chapitre des études beauvoiriennes. Ces dernières ont longtemps été marginalisées dans l’université française[8]. Un tel retard peut être imputé à la piètre réputation de l’auteure autour de laquelle s’est construite une mythologie tenace et trop souvent négative[9].  Pourtant, le domaine connaît depuis la deuxième moitié des années 1990 une phase de renouveau. L’arrivée de nouvelles lectures de l’œuvre de Simone de Beauvoir a consolidé son statut en tant que philosophe et écrivaine[10]. Les études littéraires et philosophiques sont majoritaires et les disciplines telles que l’anthropologie, la sociologie et l’histoire brillent encore trop par leur absence[11]. Ce projet de recherche s’inscrit dans ce renouveau des études beauvoiriennes et se propose de revenir selon une méthode historique sur la réception de l’œuvre de Beauvoir mais aussi sur sa mémoire et son influence en s’intéressant avant tout aux lecteurs et lectrices, premiers artisans de réception. Ce sont les rôles de « mentore » littéraire et de guide intellectuelle de Simone de Beauvoir, aspects inédits de sa personnalité, qui seront étudiés. En montrant son grand attachement et sa générosité envers son lectorat, nous répondrons au désir de Sylvie Le Bon de Beauvoir, fille adoptive et héritière de Simone de Beauvoir, de « contribuer à ce que Simone de Beauvoir, comme écrivain et comme personne, soit dans l’avenir plus justement connue et véridiquement jugée, car trop fréquemment célébrité et méconnaissance vont de pair. »[12].

Ce projet de recherche se propose, à travers l’analyse de la correspondance entre une auteure et son lectorat, d’étudier les ambitions littéraires des femmes et hommes « ordinaires ». Une très grande partie de ces lecteurs et lectrices ont exprimé leur désir d’écriture, certain-e-s l’ont concrétisé. Parmi ceux-là, une majorité de femmes n’a pas réussi à convaincre les éditeurs, malgré l’intervention d’une Simone de Beauvoir ou d’un Jean-Paul Sartre. Se poser la question de l’influence de Simone de Beauvoir dans le désir des femmes « ordinaires » d’entrer en littérature et de la concrétisation de ce désir mènera à reconsidérer la vision que l’on a d’une époque littéraire. Il s’agira de reconstituer l’espace des consommations possibles pour les lecteurs en matière de littérature à une époque donnée. Nous livrerons une histoire littéraire et des pratiques de lectures et d’écritures par « en bas » doublée d’une approche d’histoire des femmes et du genre[13].

Réceptions, influences et appropriations des œuvres

Le second versant de notre projet de thèse, intimement lié au renouvellement de l’histoire littéraire déjà proposé, concerne l’étude des réceptions et des appropriations des textes littéraires. Les nouvelles méthodes d’analyse de réception, les propositions de Roger Chartier en tête, domineront la recherche.

L’œuvre de Simone de Beauvoir a donné la parole à de nombreuses femmes, mais aussi des hommes, qui ont écrit à l’auteure. Nous souhaitons d’abord dresser un état des lieux du fonds et faire une typologie des lecteurs et lectrices qui écrivent à Simone de Beauvoir afin de savoir qui écrit, de quelle-s façon-s et surtout dans quel-s but-s depuis les débuts littéraires de l’auteure jusqu’à sa mort.

Il s’agira par la suite de mesurer l’impact de l’œuvre en général et du Deuxième Sexe en particulier chez les femmes « ordinaires ». L’influence du Deuxième Sexe sur le féminisme est devenue tellement évidente, presque naturelle, qu’on ne la discute plus. Nous manquons pourtant à notre sens de témoignages concrets de femmes « ordinaires », et pas forcément militantes, sur cette influence. De plus, ce primat accordé au Deuxième Sexe a eu tendance à effacer des histoires littéraires les autres œuvres de Beauvoir. Nous les réintégrerons en mesurant la réception qui leur a été réservée lors de leur première publication[14]. Selon les ambitions de l’histoire littéraire, un effort de contextualisation sera fourni sans pour autant que le texte soit mis à l’écart. Un dialogue constant sera entretenu entre les ambitions de l’auteure, les conditions matérielles de publication du texte, son contenu et sa réception publique et privée.

Enfin grâce à l’étude de ces lettres, c’est une véritable histoire de la vie privée et des représentations qui sera entreprise à la suite des travaux d’Anne-Claire Rebreyend sur la sexualité[15]. Cependant, ce sont ici les notions d’oppression et de domination qui seront convoquées. De par la position de l’auteure, la plupart des lettres de cet ordre sont largement teintées de désespoir et se veulent des appels au secours[16]. Nous approcherons au plus près les réalités concrètes des femmes et hommes « ordinaires ». Les façons dont la sexualité était vécue dans l’intimité sont au premier plan : les pratiques sexuelles et les rapports que les individus entretenaient avec la morale et/ou avec la loi seront questionnés. Ce dernier aspect de la recherche sera évalué à la lumière des théories de la réception et de l’appropriation des textes.

Pour cela, ce seront les notions d’influence, nous venons de le voir, mais aussi de lecture performative qui constitueront le fil conducteur de ces approches. La définition traditionnelle de la performativité, « dire c’est faire », sera transposée à la lecture et à la réception des textes. Notre recherche s’articulera autour de l’expression empruntée à Stanley Fish, « quand lire, c’est faire »[17]. Fish considère que la création du sens se fait par le lecteur selon la communauté interprétative à laquelle il appartient. Nous adjoindrons un second volet à la notion en considérant qu’il appartient au lecteur seul de donner  à la lecture et au contenu du livre une effectivité réelle, à visée individuelle ou collective.

Un fonds négligé à l’origine du projet

La recherche est inspirée par les lettres reçues du fonds Simone de Beauvoir qui en constituent le cœur[18]. En 1995, Sylvie Le Bon de Beauvoir faisait don à la Bibliothèque nationale de France des lettres reçues par l’auteure. Les « Lettres reçues » du fonds sont classées en quatre catégories : les lettres reçues de lecteurs anonymes, les lettres reçues de lecteurs devenus des correspondants privilégiés, les lettres d’intellectuels et d’amis et des coupures de presse extraites des lettres. Les lettres reçues de lecteurs comptent 1728 lettres entre 1944 et 1961[19]. Le nombre de lettres est révélateur de la célébrité grandissante de Simone de Beauvoir et donne une idée assez nette de l’ampleur du fonds qui se poursuit jusqu’à la mort de Beauvoir en 1986[20]. Les lettres d’intellectuels et amis comptent trente correspondances et les lettres de lecteurs devenus des correspondants privilégiés en compte trois. Les coupures de presse représentent une seule boîte assez mince et contiennent de nombreux articles découpés par les lecteurs dans des journaux locaux et étrangers.

A ce jour, seules deux historiennes ont intégré le fonds à leurs recherches mais de façon partielle. Il s’agit de l’américaine Judith Coffin qui, dans le cadre d’un article, tente de rendre compte du contenu des lettres reçues de lecteurs entre 1949 et 1961[21] et d’Anne-Claire Rebreyend, ensuite, qui a consulté les lettres pour son étude de la sexualité et des pratiques de l’intime entre 1920 et 1975[22]. Notre étude permettra de montrer les possibilités plus larges et pluridisciplinaires d’un tel fonds.

Pour une étude croisée : différents types de sources

Le croisement des sources sera considéré comme essentiel pour conférer à la recherche historique son caractère scientifique et tendre à la compréhension plus globale du phénomène étudié. Il participera ainsi à la mise en valeur du fonds ainsi qu’à son enrichissement.

L’œuvre de Simone de Beauvoir sera évidemment analysée. Cela inclut l’œuvre publiée parmi laquelle une attention particulière sera donnée aux essais à caractère féministe, aux romans et aux mémoires et journaux intimes. Les correspondances croisées de Simone de Beauvoir avec Jean-Paul Sartre, Jacques-Laurent Bost et Nelson Algren seront également utilisées et permettront l’immersion contextuelle nécessaire à l’histoire littéraire.

Nous mènerons parallèlement l’étude des conditions sociales de production et de réception publiques des textes. Il faudra d’abord tenter de retrouver la trace de réunions tenues chez Gallimard et la correspondance entre la maison d’édition et l’auteure afin de mettre au jour des stratégies éditoriales qui ont pu influer sur la réception des œuvres. Il faudra aussi se tourner vers la presse et consulter les articles de critique littéraire et les articles « portrait ». Les premiers sont conservés par les éditions Gallimard et sont classés en fonction des titres qu’ils concernent[23]. Pour les seconds, nous mobiliserons la presse populaire et féminine qui a introduit Beauvoir dans la culture de masse. Des titres tels que Paris-Match, France Soir, Noir et Blanc, Marie-Claire, Elle, Femina, Nous Deux, Mode et travaux seront dépouillés de 1944 à 1986[24].

Quant à l’enrichissement du fonds, il se fera principalement de deux façons. Les lettres reçues fournissent une correspondance passive qui ne permet qu’une lecture en creux. Or, pour être en mesure de faire une étude des rapports entre un-e écrivain-e et son lectorat à travers leur correspondance, il faut aussi les réponses de l’auteur-e. C’est pourquoi il faudra tenter de retrouver certain-e-s de ces correspondant-e-s en vue d’obtenir leur témoignage et de consulter les réponses de Simone de Beauvoir. Les réponses de Simone de Beauvoir à des intellectuels et autres personnages connus de la postérité sont plus aisées à retrouver. Il faudra d’une part consulter les fonds Claire Cayron (BnF), Dominique Desanti (IMEC et ENS Lyon), Françoise d’Eaubonne, Violette Leduc (IMEC), Marguerite Grépon (Bibliothèque Marguerite Durand) et, d’autre part, tenter de prendre contact avec les intellectuelles telles que Madeleine Chapsal et Annie Ernaux, qui n’ont pas encore versé leurs correspondances aux archives. Enfin, une enquête sera organisée en vue de rencontrer des lecteurs et lectrices souhaitant témoigner sur l’influence de Beauvoir et de son œuvre. Pour cela, un appel à témoignage sera transmis à Version Femina, supplément au Journal du dimanche et à une trentaine de quotidiens régionaux, et à la presse gratuite qui regroupe 20 minutes, Direct matin, Direct soir et Métro. Les réseaux sociaux et les radios locales seront également sollicités. La recherche permettra donc d’enrichir d’une part le fonds Simone de Beauvoir des réponses de l’auteure. D’autre part, un fonds d’histoire orale sera constitué et permettra une compréhension plus précise des lettres et des pratiques de lecture.

Bibliographie sélective

CHAPERON (S.), « Lectures contemporaines du Deuxième sexe », Traverse, 2010, n°1, p. 51-63.

COFFIN (J. G.), « Sex, love, and letters: writing Simone de Beauvoir, 1949-1963 », American historical review, october 2010, p. 1061-1088.

DELPHY (C.) (dir.), CHAPERON (S.) (dir.), Cinquantenaire du deuxième sexe. Colloque international Simone de Beauvoir, Paris, Syllepse, 2002, 523 p.

NAUDIER (D.), « Genre et activité littéraire : les écrivaines francophones », Sociétés contemporaines, 2/ 2010, n° 78, p. 5-13.

PLANTE (C.), « La place des femmes dans l’histoire littéraire : annexe, ou point de départ d’une relecture critique ? », Revue d’histoire littéraire de la France, 2003, n°3, vol. 103, p. 655-668

REBREYEND (A-C.), Intimités amoureuses, France, 1920-1975, Toulouse, Presses universitaires du Mirail, 2008, 340 p.

REID (M.), Des femmes en littérature, Paris, Belin, Coll. « L’Extrême contemporain », 2010, 331 p.

[1] Lettre du 14 janvier 1961. NAF 28501, Lettres reçues de lecteurs, boîte 1961, première chemise, feuillet 17.

[2] Université de Toulouse – Jean Jaurès, sous la direction de Sylvie Chaperon.

[3] Les propositions de Gustave Lanson sur l’histoire littéraire, de Hans Robert Jauss, de Wolfgang Iser et de Stanley Fish sur la réception des textes et l’horizon d’attente des lecteurs et celles de Jean-Paul Sartre sur la dialectique qui s’effectue nécessairement entre l’auteur, le texte et son lecteur, font partie des travaux théoriques pionniers.

[4] MAUGER (G.), POLIAK (C.), PUDAL (B.), Histoires de lecteurs, Éditions du Croquant, coll. « Champ social », 2010, 537 p.

[5] Ordinaires car elles ne concernent ni la littérature, entendue comme champ de création artistique, ni le domaine professionnel, ni le domaine scolaire. Elles sont le fruit de pratiques quotidiennes. Leur lien avec le social est fort car ce sont nos sociétés qui les ont suscitées. Roger Chartier considère la correspondance, centrale dans notre sujet, comme partie intégrante des écritures ordinaires. CHARTIER (R.) (dir), La correspondance. Les usages de la lettre au XIXe siècle, Paris, Fayard, 1991, p. 453.

[6] REID (M.), Des femmes en littérature, Paris, Belin, Coll. « L’Extrême contemporain », 2010, 331 p.

[7] Nous renvoyons aux travaux de Delphine Naudier et Audrey Lasserre.

[8]   Elles se sont beaucoup plus développées aux Etats-Unis, au Royaume-Uni et dans les pays scandinaves.

[9] Malgré un large lectorat, Simone de Beauvoir n’a été intégrée ni dans le canon de la littérature, ni dans celui de la philosophie.

[10] Le dernier grand colloque international en France consacré à Beauvoir s’est déroulé à Paris du 9 au 11 janvier 2008 et a permis de se rendre compte de l’ampleur des recherches.

[11] Trois historiennes sont à citer : Sylvie Chaperon, Simona Necula et Judith Coffin. CHAPERON (S.), « Beauvoir et le féminisme français », dans Eliane LECARME-TABONE et Jean-Louis JEANNELLE, Simone de Beauvoir, Paris, Ed. de l’Herne, 2012, p. 277-283. NECULA (S.), Controverses autour du Deuxième Sexe de Simone de Beauvoir, Paris, Thèse de doctorat soutenue en 2012, Institutul European, 2013, 240 p. COFFIN (J. G.), « Sex, love, and letters: writing Simone de Beauvoir, 1949-1963 », American historical review, october 2010, p. 1061-1088.

[12] LE BON de BEAUVOIR (S.), « Lettre au directeur de la BNF », dans Eliane LECARME-TABONE et Jean-Louis JEANNELLE, Simone de Beauvoir, Paris, Ed. de l’Herne, 2012, p. 374.

[13] L’analyse intégrera le genre dans une perspective comparative : nous ne pourrons bien évaluer la place des femmes dans la littérature qu’en la comparant à celle des hommes.

[14] Au cours de notre Master 2, nous avons choisi de nous concentrer sur une communauté de lecteurs en particulier : les femmes des années 1950. Nous avons évalué l’influence du Deuxième Sexe sur ces femmes « ordinaires » et découvert que la publication des mémoires a permis d’activer ou de réactiver la lecture de l’essai qui, contrairement à ce qui est communément admis, n’avait pas répondu à toutes les attentes.

[15] REBREYEND (A-C.), Intimités amoureuses. France 1920-1975, Toulouse, Presses universitaires du Mirail, coll. « Le Temps du genre », 2009, 340 p.

[16] Lors d’un entretien avec Alice Schwazer en 1976, Simone de Beauvoir disait qu’à travers ces lettres elle avait appris « l’immensité de l’oppression ». SCHARZER (A.), Simone de Beauvoir aujourd’hui. Six Entretiens, Paris, Éditions Mercure de France, 1984, p. 74.

[17] FISH (S.), Quand lire c’est faire. L’autorité des communautés interprétatives, Paris,  Les Prairies ordinaires, coll. « Penser/croiser », 2007, 144 p. Première publication en américain en 1980.

[18] Les lettres sont conservées à la BnF sous la cote NAF 28501, puis par année de réception ou par expéditeur.

[19] Nous avons estimé à environ 500 lettres par boîte d’archive à partir de 1962. Le fonds contient 40 boîtes entre 1962 et 1986, ce qui ferait un total d’environ 20 000 lettres reçues, en plus des 1728 déjà étudiées au cours du Master 2.

[20] De 18 lettres en 1953, on passe à 94 lettres l’année d’après et leur grande majorité concerne Les Mandarins, roman pour lequel l’auteure a reçu le prix Goncourt en 1954. L’année 1961 comporte 460 lettres.

[21] COFFIN (J. G.), « Sex, love, and letters: writing Simone de Beauvoir, 1949-1963 », American historical review, october 2010, p. 1061-1088.

[22] REBREYEND (A-C.), Intimités amoureuses, France, 1920-1975, Toulouse, Presses universitaires du Mirail, 2008, 340 p.

[23] Service archives et documentation, 5 rue Gaston-Gallimard, 75328 Paris.

[24] Année de la mort de Simone de Beauvoir.

Intellectuelles parmi les intellectuels : à la conquête d’un monde masculin

Écoutons d’abord Simone de Beauvoir qui, dans La Force des choses, se livre sur les critiques dont elle a été toute sa vie la cible :

La FC I« Des gens ont raconté que Sartre écrivait mes livres. Quelqu’un, qui ne me voulait pas de mal, m’a conseillé au lendemain du Goncourt : « Si vous donnez des interviews, précisez que Les Mandarins sont bien de vous ; vous savez ce qu’on dit : que Sartre vous tient la main… » On a prétendu aussi qu’il avait fait ma carrière : son intervention s’est limitée à présenter à Brice Parain deux manuscrits de moi dont l’un fut d’ailleurs refusé. Passons. On a bien dit devant moi que Colette était arrivée « en couchant » : tant notre société tient à maintenir mes pareilles dans leur statut d’êtres secondaires, reflets, jouets ou vampires du grand sexe masculin. »

(La Force des choses, II, Paris, Gallimard, coll. Folio, 1963, p. 490.)

« En France, si vous écrivez, être femme c’est donner des verges pour vous La FC IIbattre. Surtout à l’âge que j’avais quand j’ai commencé à être publiée. Une très jeune femme, on lui accorde une indulgence égrillarde. Vieillie, on lui tire des révérences. Mais la première fraîcheur perdue, sans avoir acquis encore la patine de l’ancienneté, osez parler : quelle meute ! »

(Ibid.,  p. 491.)

Intégrer les intellectuelles dans l’histoire intellectuelle

Si l’histoire intellectuelle a longtemps privilégié l’étude des « Grands hommes » et de leurs productions[1], c’est avant tout parce que la présence des femmes était illégitime dans le domaine du politique et dans la sphère publique. L’historienne Florence Rochefort[2] remarque qu’il en résulta la mise à l’écart des femmes de l’histoire et de l’histoire intellectuelle en premier lieu, la figure de l’intellectuel étant éminemment masculine. Il faut donc remettre en question cette masculinité écrasante et s’interroger sur « les procédés d’occultation des femmes dans l’histoire et dans la culture.[3] ».

Quelques initiatives à relever (en France)

Les travaux sur les intellectuelles se sont développés à la fin des années 1990 et au début des années 2000 et sont aujourd’hui en plein essor. Trois initiatives sont à noter. La première, pionnière, de Nicole Racine et Michel Trebitsch, tous deux membres du Groupe de Recherche sur l’Histoire des intellectuels (GRHI), qui ont organisé en janvier 1998 une première table ronde qui se proposait, dans la continuité des travaux du GRHI, de se consacrer aux intellectuelles. Il paraissait urgent à Nicole Racine qu’après une vingtaine d’années d’histoire des femmes, cette dernière s’intéresse enfin aux intellectuelles[4]. La même année, dans le numéro 16 de la revue Mil neuf cent[5], Françoise Blum et Muriel Carduner-Loosfelt publiaient une riche synthèse de la table ronde susmentionnée[6]. En 2004, les actes de la rencontre étaient publiés[7]. La deuxième initiative faisait suite à la table ronde sur les intellectuelles : la revue Mil neuf cent consacrait son numéro 16 aux figures d’intellectuelles[8]. Ces deux premières réalisations posaient les bases théoriques du champ, empruntées à l’histoire des femmes et à l’histoire intellectuelle, et ouvraient la piste à de nombreuses autres recherches. Alors que la première table ronde se concentrait en grande partie sur la situation de la France, le numéro de Mil neuf cent faisait une grande place aux exemples étrangers et encourageait à des études comparatives. Enfin, la revue Clio. Femmes, genre, histoire, consacrait en 2001 un numéro aux intellectuelles[9] et faisait la part belle aux études de cas. Alors que Mil neuf cent consacrait son numéro aux pionnières dans divers champs professionnels (psychiatres, avocates, peintres…), Clio souhaitait ne plus seulement étudier ces femmes d’après leur domaine d’expertise et ainsi élargir l’analyse à leur parcours et leur statut d’intellectuelle à la lumière de leur vie privée.

Penser les intellectuelles

L’article de Florence Rochefort paru dans Clio[10] constitue le dernier texte programmatique en date du champ de recherche. Je m’en inspire pour la suite du propos.

Qu’est-ce qu’un intellectuel ? La définition communément admise est celle des deux chercheurs les plus éminents de l’histoire intellectuelle : Pascal Ory et Jean-François Sirinelli. Selon eux, l’intellectuel est « homme du culturel, créateur ou médiateur, mis en situation d’homme du politique, producteur ou consommateur d’idéologie »[11]. Notons au passage que pour les deux historiens, l’intellectuel ne peut nécessairement qu’être un homme. Néanmoins il est possible d’opérer un glissement de genre et d’appliquer cette définition aux femmes. L’accès à la sphère publique est une condition retenue par Florence Rochefort mais elle note trois principales limites à cette définition. Considérant une créatrice, médiatrice ou femme du politique, on ne se concentre que sur les femmes appartenant aux élites. Comment alors faire apparaître des intellectuelles qui n’ont pas eu l’occasion, par manque de moyen ou à cause d’une situation privée (le mariage par exemple), d’exprimer leur savoir publiquement et de se faire connaître ? De plus, la définition, en faisant l’impasse sur une approche plus culturelle, exclut les femmes artistes. Enfin, donner des définitions séparées de l’intellectuel d’une part et de l’intellectuelle d’autre part évacue la possibilité d’une interrogation sur un ensemble mixte. Ces trois points sont autant de pistes à poursuivre pour de futures recherches qui ne pourront qu’apporter des enrichissements au domaine de recherche. Pour l’essentiel, ce sont les pionnières qui monopolisent les recherches au début des années 2000. Le numéro de Clio en témoigne : parmi d’autres, des études sur Aspasie, Christine de Pizan, Simone de Beauvoir et encore Marguerite de Valois y sont proposées.

Tête de femme voilée du type de l’Aphrodite Sôsandra, dite Aspasie (Copie romaine d’époque impériale), vers 460 av J-C, Paris, musée du Louvre.
Tête de femme voilée du type de l’Aphrodite Sôsandra, dite Aspasie
(Copie romaine d’époque impériale), vers 460 av J-C, Paris, musée du Louvre.
Chrsitine de Pisan, extrait du manuscrit des Cent Balades
Chrsitine de Pisan, extrait du manuscrit des Cent Balades

Ces femmes étudiées ont deux points communs : elles ont eu accès au savoir donc à la sphère publique et elles ont pris position dans les débats publics. Il s’agit de « mettre l’accent sur le passage du savoir « pur », à usage privé ou strictement scientifique, à l’expression publique d’un point de vue critique »[12]. Ceci implique ce que Florence Rochefort nomme « une approche historique de la subjectivité »[13] puisqu’il sera nécessaire de faire se croiser les analyses sur « le vécu, la formation, l’apport à la réflexion ainsi que la réception des œuvres et la perception de ces personnalités par leurs contemporains (et éventuellement par celles et ceux qui les découvrent ultérieurement) en termes de contraintes et de représentations de genre. »[14]. A travers les différents portraits de femmes présentés dans le numéro de Clio,  il est possible de dégager des caractéristiques de l’intellectuelle : une figure singulière au statut d’exception. Devenir une intellectuelle, et surtout être reconnue comme telle, requiert une extériorité. Le cas d’Aspasie montre combien il est essentiel que la femme soit étrangère et hors statut matrimonial pour atteindre une importante notoriété dans la Cité. De plus, elle doit jouir d’une position sociale privilégiée et d’un statut personnel lui permettant d’éviter toute contrainte domestique. L’intellectuelle, pour surmonter l’interdit public de l’expression féminine, doit disposer d’un espace de liberté et d’égalité, loin des contraintes de genre, dans sa vie privée. Florence Rochefort souligne que le statut d’exception de ces femmes n’implique pas pour autant leur isolement. Leur adhésion à une communauté, souvent de femmes mais pas toujours[15], va de pair avec leur statut.

L’accès des femmes au savoir et à l’instruction publique du XXème siècle a permis l’émergence d’une nouvelle génération d’intellectuelles dont Simone de Beauvoir représente l’archétype. Par la suite, le féminisme, via l’adhésion à une communauté de femmes, a accru les possibilités d’engagement et d’expression au niveau public. Ces femmes se sont spécialisées dans l’analyse des rapports entre les sexes et représentent un nouveau type d’intellectuelles né à partir des années 1950. Sylvie Chaperon leur consacre un article dans le même numéro de Clio[16]. Ainsi, pour Florence Rochefort, l’affirmation des intellectuelles est « toujours étroitement liée non seulement à l’autonomie et l’individuation de chacune, qui prennent des formes différentes selon les époques, mais aussi aux équilibres de genres et aux représentations de la différence des sexes au sein des sphères économique, sociale, politique, religieuse et culturelle. »[17].

Simone de Beauvoir déchaîne les passions des intellectuels…

            Avant les années 1990 et le renouveau des études beauvoiriennes, les critiques à l’encontre de Simone de Beauvoir et de son œuvre ont été quelque peu ambivalentes et clairement antipathiques. Pour Elizabeth Fallaize, elles sont largement imprégnées du fait que Simone de Beauvoir était une femme écrivain, figure du féminisme moderne, tentant de s’affirmer à la fois en littérature et en philosophie, domaines intellectuels éminemment masculins[18]. Par ailleurs, Toril Moi remarque qu’aucune écrivaine française comparable à Beauvoir, telles que Simone Weil, Marguerite Yourcenar, Marguerite Duras ou encore Nathalie Sarraute, n’ont essuyé de critiques aussi virulentes[19]. Virulentes au point même qu’en 1976, Anne Ophir se demandait qui avait peur de Simone de Beauvoir[20].

Simone de Beauvoir, vers 1960
Simone de Beauvoir, vers 1960

Dans son Simone de Beauvoir, Toril Moi identifie les différents stéréotypes que l’on trouve dans les critiques adressées à Beauvoir et à son œuvre et qui valent pour la réception des femmes écrivains en général. J’en propose ici une brève liste afin d’éclairer le fait que les réactions critiques à l’égard de Beauvoir ont bel et bien été marquées par le sexe de l’auteure et par l’expression de ses positions politiques, comme l’avance Elizabeth Fallaize[21].

Le livre critiqué est le plus souvent réduit à son auteure. Il semblerait que ce qui est exprimé importe moins que ce que l’auteure est. Son apparence, sa vie privée ainsi que sa moralité sont soigneusement examinées et tournées en dérision[22]. Apparaît alors la figure de la midinette caractérisée par la naïveté, la superficialité et une sentimentalité exacerbée. Une autre stratégie consiste en l’utilisation de l’intime pour discréditer le politique[23]. Comme c’est le cas de Beauvoir, si une femme clame ses positions politiques, elle attire immanquablement l’hostilité. Le débat est alors esquivé en réduisant les idées de l’intellectuelle à « des élans inexplicables d’une femme hyperémotive voire même hystérique »[24] ou bien à celles d’un mari, d’un ami ou d’un amant, refusant ainsi toute indépendance intellectuelle à la femme qui s’exprime. Paradoxalement, on critiquera le manque de féminité et d’attitude maternelle d’une femme qui tentera de se faire une place dans la sphère publique. On trouve également le cliché du bas-bleu qui insiste sur le « caractère froid, desséché et asexué de l’intellectuelle »[25]. Dans tous les cas, le critique recourt au sarcasme et à l’ironie pour produire l’image de la « fausse intellectuelle »[26]. Pour Toril Moi, ces critiques ont eu « un effet dramatique sur sa [Beauvoir] réputation d’écrivain »[27], effet que l’on mesure aisément en parcourant l’évolution des études beauvoiriennes.

Notons également que, depuis L’invité jusqu’au Deuxième sexe, les critiques ont clairement dirigé leurs attaques sur le contenu à caractère sexuel des ouvrages de Beauvoir. Le Deuxième Sexe en a fait les frais. Ce sera l’objet d’un prochain post sur ce carnet.

De telles attaques auraient-elles eu lieu si ces ouvrages avaient été écrits par un homme ? Les analyses de E. Fallaize et de T. Moi répondent par la négative et sont plutôt convaincantes[28].

Simone de Beauvoir, années 1940
Simone de Beauvoir, années 1940

NOTES

[1] Il y a eu un glissement progressif de l’histoire des intellectuels à l’histoire intellectuelle. Voir CHAUBET François, « Enjeu – Histoire des intellectuels, histoire intellectuelle. Bilan provisoire et perspectives », Vingtième Siècle. Revue d’histoire, 2009/1, n°101, p. 179-190.

[2] ROCHEFORT Florence,  « À la découverte des intellectuelles », Clio. Histoire‚ femmes et sociétés, 2001, n°13, p. 5.

[3] Ibid., p. 5.

[4] BLUM Françoise, CARDUMER-LOOSFELT Muriel, « Du genre en histoire des intellectuels. Table ronde », Mil neuf cent, 1998, n°16, p. 134.

[5] Figures d’intellectuelles, Mil neuf cent, 1998, n°16, 198p.

[6] BLUM Françoise, CARDUMER-LOOSFELT Muriel, op. cit., p. 133-143.

[7] RACINE Nicole, TREBITSCH Michel, Intellectuelles : du genre en histoire des intellectuels, Bruxelles, Complexe, 2004, 346p.

[8] Figures d’intellectuelles, op. cit.

[9] DUBESSET Mathilde (dir.), ROCHEFORT Françoise (dir.), Intellectuelles, revue Clio, Femmes, genre, histoire, Toulouse, Presses Universitaires du Mirail, n°13, 2001, 320p.

[10] ROCHEFORT Florence,  Op. cit.

[11] ORY Pascal, SIRINELLI Jean-François, Les Intellectuels en France, de l’Affaire Dreyfus à nos jours, Paris, Armand Colin, 1986, p.10. Egalement cité par Florence ROCHEFORT, op. cit.

[12] ROCHEFORT Florence, Op. cit., p.

[13] Ibid, p.

[14] Ibid, p.

[15] Simone de Beauvoir s’est imposée comme intellectuelle sans adhésion à une communauté de femmes. Bien au contraire, en écrivant le Deuxième Sexe, elle soulignait avant tout son absence de lien avec le féminisme. La « famille » dans laquelle elle a évolué comptait d’ailleurs majoritairement des hommes (Sartre, Merleau-Ponty, Nizan parmi d’autres).

[16] CHAPERON Sylvie, « Une génération d’intellectuelles dans le sillage de Simone de Beauvoir », Clio. Histoire‚ femmes et sociétés, 2001, n°13, p. 99-116.

[17] ROCHEFORT Florence, Op. cit., p.

[18] FALLAIZE Elizabeth, Simone de Beauvoir: a critical reader, Londres, New York, Routledge, 1998, p. 7.

[19] MOI Toril, Simone de Beauvoir, conflits d’une intellectuelle, Paris, Diderot éd. Arts et sciences, 1995, p. 114. Cité par FALLAIZE Elizabeth, Op. cit., p. 7.

[20] OPHIR Anne, Regards féminins, Paris, Denoël, 1976, p. 9. Cité par FALLAIZE Elizabeth, Op. cit., p. 7.

[21] Voir aussi sur ce sujet FALLAIZE Elizabeth, «Reception problems for women writers: the case of Simone de Beauvoir », dans Diana Knight et Judith Still, Women and representation, Royaume-Uni, Nottingham, 1995, p. 43-56. Egalement disponible en ligne : core.kmi.open.ac.uk/download/pdf/17422.pdf (consulté le 23 mai 2014)

[22] MOI Toril, Op. cit., p. 111.

[23] Ibid., p. 124.

[24] Ibid., p. 124.

[25] Ibid., p. 136.

[26] Ibid., p. 141.

[27] Ibid., p.112.

[28] Ingrid Galster a écrit un article utile après une analyse des articles nécrologiques de Beauvoir en 1986. L’analyse permet de mettre au jour les différentes idéologies qui se cristallisent autour de la figure de Beauvoir. GALSTER Ingrid, « La fin d’une époque ? La mort de Simone de Beauvoir dans la presse parisienne », dans Ingrid Galster, Beauvoir dans tous ses états, Paris, Tallandier, 2007, p. 234-246.

La fabrique d’une icône : à la rencontre du lectorat de Simone de Beauvoir (1949-1961)

Résumé d’une recherche :

« Je vous suis reconnaissante d’exister… » Lecteurs et lectrices écrivent à Simone de Beauvoir

Par Marine Rouch

Simone de Beauvoir et son œuvre ont suscité une flopée de commentaires. Depuis le scandale de 1949, la réception du Deuxième Sexe fait encore couler beaucoup d’encre. Les réceptions des autres œuvres sont connues au travers de quelques travaux d’universitaires et, surtout, grâce à l’entreprise autobiographique de l’auteure qui s’est, entre autres, attachée à y décrypter les réactions de ses contemporain-e-s.

Dans les analyses de réception des œuvres beauvoiriennes, il manque pourtant un acteur important du marché du livre, le public lecteur qui s’avère être un des premiers artisans de réception d’une œuvre. Il est vrai que l’intérêt pour le lectorat est apparu tardivement. Il faut ici noter que l’étude du lectorat d’une œuvre ne constitue qu’une seule des quatre entités nécessaires à l’histoire littéraire telle qu’elle se définit depuis la fin des années 1980. Il s’agit de maintenir un lien constant entre le texte littéraire, l’auteur-e, les conditions matérielles d’existence des œuvres et, enfin, le lectorat afin de mener une véritable histoire littéraire qui emprunte tant à l’histoire, aux études littéraires, à la sociologie qu’à la psychologie.

Un fonds existe qui permet de combler cette lacune et qui a constitué une des sources principales de ce travail de recherche.

Le Deuxième Sexe comme première inspiration

            Le mémoire de recherche de Master 2 que je résume ici s’inscrit dans la continuité d’une étude de la réception critique et publique du Deuxième Sexe. Il me semble dans un premier temps essentiel de m’y attarder brièvement.

            L’étude a permis de plonger au cœur des rouages d’un système littéraire qui doit son existence à des luttes de pouvoir et symboliques constantes entre ses différents acteurs dits « agents ». C’est le sociologue Pierre Bourdieu qui a forgé la théorie du « champ littéraire » en tentant, comme d’autres avant lui, de penser l’inscription sociale de la littérature. Le champ est en fait un microcosme qui s’insère, au même titre que d’autres (champs religieux ou politique par exemple) dans un espace social plus large. Il est à la fois caractérisé par son autonomie interne par rapport à l’espace plus large auquel il appartient et par des rapports de force externes. La théorie propose donc d’étudier la structure du champ littéraire et ses interactions à la fois internes et externes. Schématiquement, cette structure représente ce que nous avons l’habitude de nommer littérature[1]. A partir de là, les études de réception des œuvres sont une possibilité de lier littérature, sociologie et histoire avec l’ambition de mener une véritable histoire littéraire qui ne sombre ni dans le formalisme exclusif ni dans une approche strictement externe et matérielle.

            Très vite, on s’aperçoit que la réception par les acteurs du champ littéraire était fortement conditionnée par les intérêts des uns et des autres. Il faut rappeler qu’en 1949, la France se remet tout juste du second conflit mondial et que la Guerre Froide est en train de s’installer. Dans un contexte où chaque intellectuel doit choisir son camp, la revue Les Temps Modernes, Sartre et Beauvoir à sa tête, tente l’aventure de la neutralité. Alors que l’Eglise catholique et le Parti communiste français tentent d’investir l’espace intellectuel et culturel français, Le Deuxième Sexe est la cible des feux croisés des différents camps idéologiques pour lesquels Sartre représente l’ennemi numéro un. Il est donc incontestable que le contexte idéologique a beaucoup joué dans la réception brûlante dont l’essai beauvoirien a fait l’objet. Néanmoins, le thème de la sexualité dont regorge l’essai ne doit pas être sous-estimé. Le travail a donc consisté à analyser le discours public des intellectuel-le-s sur la sexualité à partir d’articles parus entre 1949 et 1951 afin de pousser plus avant la compréhension du tollé général innocemment déclenché par Simone de Beauvoir.

On ne peut ignorer le fait qu’une réception est toujours conditionnée puisqu’elle est le résultat d’une lecture individuelle, et donc subjective. Dans certains contextes, les critiques littéraires et les journalistes sont souvent forcés de représenter la ligne idéologique de leur parti et/ou du journal au détriment parfois de leurs propres impressions de lecture qu’ils se voient forcés de refouler. C’est d’autant plus vrai pour les années de Guerre Froide et le témoignage de Dominique Desanti en est un exemple édifiant. Intellectuelle communiste au moment de la parution du Deuxième Sexe, Desanti ne peut réprimer en elle le plaisir qu’elle a eu à lire le livre mais son appartenance au parti lui interdit de l’exprimer. Quand Jean Kanapa lui demande d’écrire pour La Nouvelle Critique un article sur l’essai, elle refuse en prétendant ne pas souhaiter s’exprimer sur un sujet ô combien douloureux pour elle : la maternité. Au moment où le parti valorisait l’image de la femme à la fois travailleuse et mère, où les sympathisantes s’engageaient entre autres dans la lutte pour l’ouverture de crèches, Dominique Desanti, elle, prétextait, une fausse stérilité et, selon ses dires, faisait tout pour ne pas avoir d’enfant[2].

Ainsi, consciente de ce que la réception publique et critique d’une œuvre ne reflète pas toujours, et même rarement, les impressions générales d’un public lecteur, pourtant majoritaire, j’ai souhaité, dans cette deuxième recherche, éloigner tout risque de lecture clivée et idéologique en sortant des luttes d’intérêt internes et propres au champ littéraire.

Le lectorat dit « ordinaire » en ce qu’il constitue le public lecteur d’un-e auteur-e, consommateur de littérature, devait absolument être interrogé pour toucher au plus près les expériences de lecture sinon spontanées, au moins caractérisées par la franchise et dépourvues d’intérêt quelconque. Le livre ne devait en aucun cas faire l’objet d’une récupération intellectuelle, d’une arme ou d’un prétexte pour contrer un.e adversaire.

Les lettres reçues par Simone de Beauvoir constituent un riche réservoir qui permet, entre autres, de mener cette analyse. A travers elles, c’est une toute autre réception du Deuxième Sexe mais aussi de l’auteure et de ses autres œuvres qui est donnée à voir. Cette réception, plus sereine, plus directe et largement dictée par l’empirisme des individus n’annule en rien les résultats obtenus au cours du premier travail. Il s’agit de lire la présente recherche comme un reflet de la première puisqu’elle vient donner des pistes nouvelles dans la compréhension, l’éclairage et la constitution d’un contexte : qu’est-ce qu’être femme dans les années 1950 ? Comment vit-on et parle-t-on de sexualité au cours de cette même décennie ? Où situer Simone de Beauvoir ? Alors que la première analyse apporte des réponses à ces questions en se concentrant sur le versant public, la seconde dévoile le privé que son opposé préfère cacher au nom d’une norme sociale traditionnellement admise par (presque) tous.

L’enjeu de rendre visible un fonds négligé et/ou ignoré

Les milliers de lettres reçues par Simone de Beauvoir sont conservées à la Bibliothèque nationale de France depuis le don par Sylvie Le Bon de Beauvoir, fille adoptive et héritière de l’auteure, dont elles ont fait l’objet en 1995.

La même année, Sylvie Le Bon de Beauvoir adressait une lettre au président de la BnF dans laquelle elle regrettait que le fonds soit peu étudié et proposait des pistes de traitements à poursuivre[3]. Vingt ans plus tard, ce triste constat demeure. Le fonds Simone de Beauvoir – Lettres reçues a effectivement peu attiré les chercheur-e-s. A ce jour, seuls les travaux de deux historiennes ont explicitement intégré le fonds à leurs recherches mais de façon partielle. Il s’agit d’Anne-Claire Rebreyend qui a mobilisé les lettres dans le cadre de sa thèse sur les pratiques sexuelles et amoureuses des français entre 1920 et 1975[4] et, plus récemment, de l’américaine Judith Coffin qui a tenté de dresser un état des lieux du fonds dans un article publié en 2010[5].

Ce travail est une tentative d’engager un traitement méthodique global du fonds afin d’en montrer tout l’intérêt tant historique, littéraire que sociologique sans pour autant, et bien au contraire, fermer la porte aux autres sciences humaines et sociales.

Il convient d’abord de donner une brève présentation du fonds « Lettres reçues », inscrit sous la côte NAF 28501. Il est subdivisé en quatre sous-unités : « Lettres reçues d’intellectuels et amis », « Lettres reçues de lecteurs devenus des « correspondants privilégiés » », « Lettres reçues de lecteurs » et « Coupures de presse ». Ce sont les lettres reçues de lecteurs que j’ai choisies pour cette étude avec l’ambition de rencontrer les expériences de lecture d’un lectorat anonyme. Ces missives sont classées par année entre 1942 et 1986. L’étude a été menée jusqu’en 1961.

Après avoir identifié les courriers provenant de lecteurs et lectrices inconnu-e-s, il a été possible d’étudier le contenu de chaque lettre afin de dresser une typologie des lecteurs et lectrices de Simone de Beauvoir, d’analyser l’évolution de l’image de cette dernière et de pousser plus avant l’analyse de réception de ses œuvres.

De la lecture à l’écriture : anatomie de la lettre à l’écrivain-e

Depuis que la lecture ne se pratique plus collectivement ni oralement, elle est un acte des plus solitaires. Retranché avec son livre dans une intimité totale, le lecteur peut alors se livrer sans réserve à une activité dont il est le seul maître. Cette mutation est en grande partie à l’origine même du courrier des lecteurs : l’œuvre, par l’acte de la lecture, est toujours ressentie comme une longue lettre personnellement adressée au lecteur alors que l’auteur-e, au moment de l’écriture de son œuvre, se réfère à un lecteur universel ou une communauté de lecteurs (s’il a déjà une connaissance du public qui le lit) et non à un individu particulier.

 L’œuvre est donc l’objet par lequel le lecteur est atteint, elle est le cœur de la communication entre l’auteur-e et son lecteur, elle est, en somme, l’intermédiaire qui permet à chaque lecteur, par l’acte de lecture, de créer son propre sens. A priori, rien n’invite le lecteur à poursuivre le dialogue et dans bien des cas, le processus s’arrête bien là. Pourtant, la lettre à l’écrivain-e est à la fois une pratique atypique et bien plus courante qu’on ne pourrait le croire. Ils sont nombreux à avoir souhaité prolonger leur expérience immatérielle de lecture en l’incarnant dans un courrier.

Si le lecteur considère sa lettre comme une réponse à l’auteure, elle n’est en fait qu’une réponse à son expérience de lecture. Cela mène le/la chercheur-e à se concentrer sur l’effet produit par la lecture sur le lecteur[6]. Il y a autant d’effets que de lecteurs. Néanmoins, tous ont en commun d’avoir vécu une expérience hors du commun, au-delà parfois de l’entendement. Ces constats mènent donc à analyser les notions d’assimilation et d’appropriation avant de les transposer à la lecture en général puis à la lecture des œuvres beauvoiriennes. Le caractère extraordinaire vient à la fois justifier l’existence de la lettre à l’écrivain et l’intérêt historique que nous lui portons rétrospectivement.

Dans la lignée des travaux de Judith Lyon-Caen et de Roger Chartier en histoire littéraire et de la lecture, l’ambition de la recherche consiste à articuler une œuvre singulière avec des représentations communes pour répondre à la question de l’appropriation d’une œuvre par un public ou une communauté de lecteurs (selon plusieurs critères comme le sexe, l’appartenance à un même milieu social ou à une même religion etc.). Les lettres adressées aux écrivain-e-s regorgent d’indications quant aux pratiques de tout ordre et aux représentations communes. Autrement dit, il s’agirait de se demander comment un public s’approprie une œuvre pour contribuer à dévoiler les manières dont les femmes et les hommes représentent et se représentent le monde[7].

Trois principales étapes de la démarche sont à noter. Il s’agit dans un premier temps de comprendre les mécanismes de la lecture afin de déterminer les spécificités qui peuvent mener à l’écriture d’une lettre à l’auteur-e. Dans un deuxième temps, c’est la pratique de la lettre à l’écrivain-e qui doit être interrogée. Est-elle régie par des règles ? Ces lettres constituent-elles un stéréotype ? Enfin, il est nécessaire de se concentrer sur ce qui y est exprimé à savoir sur l’effet produit sur le lecteur par la lecture. L’étude ainsi délimitée, il est possible de se demander ce que de telles lettres pouvaient nous dire sur l’image et les représentations des œuvres beauvoiriennes et de l’auteure elle-même, et surtout, sur son lectorat. Quelles sont les communautés de lecteurs qui se dégagent de l’ensemble du lectorat de façon significative ? Quelles sont les œuvres les plus lues ? Pourquoi et de quelles façons le sont-elles ?

Quelques résultats : s’approprier Simone de Beauvoir et son œuvre

Les années 1950 ont vu Simone de Beauvoir et son œuvre littéraire et intellectuelle passer du scandale généralisé en 1949 à un modèle incontournable pour une communauté de lecteurs, à savoir les femmes, à partir de 1958.

« Je vous suis reconnaissante d’exister… [8]», « Si j’en suis arrivée là, c’est grâce à vous. [9]», « Je vous aime Simone de Beauvoir[10] ». Elles sont nombreuses à ne pas tarir d’éloges et à dire leur gratitude à cette femme qui les a manifestement si bien comprises et qui, surtout, semble la seule à pouvoir entendre ce qu’elles n’osent exprimer de coutume. Le Deuxième Sexe semble avoir trouvé son public. Pourtant, il a pris un chemin qu’on ne lui soupçonnait pas.

En 1954, Les Mandarins, roman sur les intellectuels, est couronné par le prix Goncourt. On observe alors une hausse considérable des lettres reçues de lecteurs et lectrices anonymes. Si Simone de Beauvoir était déjà une écrivaine, son premier roman ayant été publié en 1943, le prix Goncourt lui apporte le prestige et la place désormais dans le rang des monstres sacrés de la littérature, aux yeux du public lecteur en tout cas. A ce moment-là, la composition du lectorat est encore homogène. Mais en 1958, l’auteure publie le premier tome de son autobiographie, Mémoires d’une jeune fille rangée. C’est alors que le lectorat de Simone de Beauvoir devient majoritairement constitué de femmes que les tomes autobiographiques suivants fidéliseront. C’est aussi à partir de 1958 que l’on trouve le plus de références au Deuxième Sexe et, très souvent, c’est par l’autobiographie qu’il a été découvert par ses lectrices. Le fait selon lequel Le Deuxième Sexe a été le livre qui a fait de Simone de Beauvoir la porte-parole de son sexe est désormais un axiome. Il en résulte que, lorsqu’il est question d’influence, les autres œuvres sont passées sous silence. Ces quelques constatations, qu’il serait trop long de développer ici, ont permis de réévaluer l’influence du Deuxième Sexe sur le lectorat féminin mais aussi sur la réputation de l’auteure comme porte-parole des femmes.

A partir de la publication des mémoires, la vie de Simone de Beauvoir commence à être instrumentalisée. Les lectrices s’approprient les trois tomes. A partir des théories du Deuxième Sexe, la vie de Simone de Beauvoir est érigée en mode d’emploi. Les lectrices des années 1950 sont à l’origine de la construction d’une certaine logique de l’œuvre de l’auteure. Si elle n’a pas encore une utilité totalement sociale, elle en a, sans conteste, une individuelle.

Les années 1950 représentent donc le premier pas individuel des femmes vers l’émancipation. Ce sont les débuts de l’investissement de l’œuvre et de la vie de Beauvoir par ses lectrices. Dans ce contexte, la lettre à Simone de Beauvoir représente le premier mode d’expression individuelle dans espace collectif qui lui, ne sera totalement investi qu’à partir de 1970.

Dis, grand-mère…

            Il reste encore beaucoup à comprendre sur l’influence de Simone de Beauvoir, la réception de ses œuvres et les rapports avec son lectorat, les femmes en particulier. C’est pourquoi ces travaux se poursuivent dans le cadre d’une thèse. Dans ce but, je recherche des témoignages de la part d’hommes et de femmes qui ont été marqué-e-s, positivement ou négativement, par la lecture de l’œuvre beauvoirienne ou tout simplement par l’auteure elle-même. Je souhaiterais également avoir le témoignage de lecteurs et lectrices ayant correspondu avec Simone de Beauvoir.

Parmi vos proches, connaissances, aïeuls… se cachent peut-être d’anciens admirateurs et admiratrices de Simone de Beauvoir et, qui sait, peut-être même d’anciens avides correspondants qui souhaitent faire partager et revivre leur expérience… Tout témoignage sera accueilli avec un très grand plaisir ! (l’anonymat est garanti)

Marine Rouch, « Je vous suis reconnaissante d’exister… «  Lecteurs et lectrices écrivent à Simone de Beauvoir, Mémoire de recherche M2 en Histoire contemporaine, sous la direction de Sylvie Chaperon, juin 2015.

[1] Se référer à l’article de BOURDIEU Pierre sur la notion de « champ » en sociologie, « Le champ littéraire », Actes de la recherche en sciences sociales, septembre 1991, vol. 89, p. 3-46. URL : http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/arss_0335-5322_1991_num_89_1_2986 (consulté le 17 septembre 2015).

[2] DESANTI Dominique, « Le Deuxième Sexe et le PCF : souvenirs », dans Christine Delphy et Sylvie Chaperon (dir.), Cinquantenaire du Deuxième Sexe, colloque international Simone de Beauvoir, Paris, Syllepse, 2002, p. 371-375.

[3] LE BON de BEAUVOIR Sylvie, « Lettre au président de la BNF », dans Eliane Lecarme-Tabone, Jean-Louis Jeannelle, Simone de Beauvoir, Paris, Ed. De l’Herne, 2012, p. 373-374.

[4] REBREYEND Anne-Claire, Intimités amoureuses : France, 1920-1975, Toulouse, Presses Universitaires du Mirail, 2008, 340 p.

[5] COFFIN Judith, « Sex, love, ansd letters: writing Simone de Beauvoir, 1949-1963 », American historical review, October 2010, p. 1061-1088.

[6] C’est ce que propose, en 1976, Wolfgang Iser, théoricien de l’école de Constance développée autour des théories de la réception.

[7] Sur ce point, voir CHARTIER Roger, « La nouvelle histoire culturelle existe-t-elle ? », Les Cahiers du Centre de Recherches Historiques [En ligne], 2003, n°31, mis en ligne le 15 septembre 2008. URL : http://ccrh.revues.org/291 (consulté le 25 septembre 2015).

[8] Lettre d’une lectrice du 7 octobre 1954. Bibliothèque nationale de France, fonds Simone de Beauvoir, NAF 28501, Lettres reçues, 1954, feuillet 84.

[9] Lettre du 14 janvier 1961. Lettres reçues, 1961, 1, feuillet 17.

[10] Lettre du 12 juin 1960. Lettres reçues, 1960,2, feuillets 52-53.

L’appel au secours d’une jeune mère de famille – circa 1960

Dans Le Deuxième Sexe (chapitre « La Mère »), Simone de Beauvoir a consacré une grande partie de sa réflexion sur les pratiques anticonceptionnelles et sur l’avortement. Ce chapitre a suscité de grands espoirs chez ses lecteurs et lectrices. L’écrivaine l’exprime d’ailleurs dans La Force des choses :

« J’avais consacré un chapitre au problème de l’avortement ; […] des gens se précipitèrent au bureau des Temps Modernes en demandant des adresses à Mme Sorbets, la secrétaire. Elle fut si agacée qu’un jour elle désigna un placard : « Nous faisons ça ici, nous-mêmes. » Un matin, je dormais encore quand on cogna à ma porte. « Ma femme est enceinte, me dit un jeune homme l’air égaré. Indiquez-moi une adresse… – Mais je n’en connais pas », lui dis-je. Il est parti en me maudissant. « Personne n’aide personne ! » Je ne connaissais pas d’adresse ; et quelle confiance faire à un étranger qui se contrôlait si mal ? On accule les femmes et les couples à la clandestinité ; si je peux les aider, je le fais sans hésiter. Mais il ne m’était pas agréable qu’on parût me prendre pour une entremetteuse professionnelle. »[1].

[1] BEAUVOIR Simone de, La Force des choses, vol. 1, Paris, Gallimard, coll. Folio, 1963, p. 266.

Vers 1960, Simone de Beauvoir reçoit l’appel au secours d’une jeune mère de famille qui vient d’apprendre qu’elle est enceinte de son sixième enfant…

« Madame,

Je viens à vous comme à une amie avec l’espoir d’un suprême secours. C’est une fois encore le drame d’une jeune maman à qui l’on vient d’annoncer une sixième maternité. J’ai vingt-cinq ans, mariée depuis juin 1953 :

Cl. né avril 1954

P. juin 1955

Co. juillet 1956

A. septembre 1957

J-P. avril 1959

Retour de couches dès juin 1959. Depuis rien. Le Docteur soigne une métrite, envisage électro-coagulation, mais demande à s’assurer d’abord qu’il n’y a pas de grossesse. Expérience : injection à une lapine. Résultat positif… Que vais-je devenir ? Je suis désespérée : santé compromise. Décalcification intense (primo infection à dix ans) mal remise de la naissance de J-P., mal de dos, toutes les dents malades. Le docteur constate tout cela, recommande beaucoup de repos et sans donner bien sûr la façon de procéder : « surtout pas d’autre enfant ». Et hier, de le voir calme, imperturbable et très détaché pour me dire : « ce n’est pas une catastrophe. Mieux vaut cela qu’une maladie. J’ai eu une forte envie de lui cracher à la figure. On parle bien de la loi qui punit sévèrement quiconque n’a pas porté secours à toute personne en danger de mort. Or, c’est mon cas. Et je vois les docteurs assister indifférents, avec l’absolution de leur confrère la loi, à ce spectacle tragique d’un jeune ménage qui se débat dans les difficultés insurmontables et insolubles. Pour sauver la santé et la vie d’une jeune maman, je vous en prie, Madame, venez à mon secours. Que faut-il faire ? Jetez-moi une bouée. Mon mari a vu sur le journal officiel des propositions de loi sur le contrôle des naissances déposées à la Chambre des députés. Hélas ! Verront-elles jamais le jour ? Mon mari, sérieux, travailleur, m’aide le soir aux travaux de la maison et à la toilette des enfants puis passe la moitié de ses nuits à terminer une licence pour améliorer sa situation. Notre amour nous a aidés jusqu’à ce jour à porter courageusement notre croix, mais je n’en puis plus et je crains que lui-même si fortement attaché à son foyer finisse par se résigner à d’autres solutions auxquelles je n’ose pas penser. […] »  

Circa 1960, Bibliothèque nationale de France, Fonds Simone de Beauvoir – Lettres reçues, NAF 28501. 

Quelques repères pour lire la lettre…

Moyens anticonceptionnels et avortement

Légende : "The Forecaster was a useful tool for those practicing the "rythm method", also known as the "calendar method", a form of natural family planning based on tracking menstrual patterns with the goal of determining when ovulation will occur." Museum Of Sex, New York
Légende : « The Forecaster was a useful tool for those practicing the « rythm method », also known as the « calendar method », a form of natural family planning based on tracking menstrual patterns with the goal of determining when ovulation will occur. » Museum Of Sex, New York

Discours et droit des années 1920 à la fin des années 1950

Un élan nataliste souffle sur le pays au sortir de la Première guerre mondiale. Deux lois sont à remarquer à cet égard : celle du 31 juillet 1920 et celle du 27 mars 1923. La première, qui s’intitule « Loi réprimant la provocation à l’avortement et à la propagande anticonceptionnelle », vise à régler les tendances néo-malthusiennes[1] en amont puisqu’elle désigne directement les journaux, conférences ou autres actions encourageant les actes défendus. En outre, elle définit l’avortement comme un crime. La sentence est sévère puisque tout hors la loi qui aurait incité à de tels actes, pouvait encourir entre six mois et trois ans de prison dans le cas de l’avortement et entre un mois et six mois de prison dans le cas des pratiques anticonceptionnelles[2]. En ce qui concerne la contraception, rien ne l’empêchait avant la loi de 1920. Toute propagande relative aux pratiques anticonceptionnelles était considérée comme outrage à la pudeur, incitation à la pornographie et atteinte aux bonnes mœurs. La loi du 27 mars 1923 transforme l’avortement de crime en délit. Ce changement n’est pas anodin puisqu’il permet de juger l’acte en correctionnelle devant des magistrats professionnels alors que le crime est jugé en assises par des jurés populaires. La loi de 1923 vise donc à renforcer le contrôle et la répression de l’avortement. Ces lois ont contribué à augmenter les avortements clandestins et la distribution de dispositifs anticonceptionnels par des voies discrètes.

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Madeleine Pelletier

Avec l’entrée dans la Seconde guerre mondiale et les débuts de l’Occupation, les visées populationnistes continuent. Déjà en 1937, une brigade policière « anti-avorteuse » était créée. Le Code de la famille, adopté le 29 juillet 1939, encourageait le repeuplement de la France et la même année, Madeleine Pelletier était arrêtée pour avoir pratiqué des curetages avant d’être placée en asile psychiatrique. Avec le gouvernement de Vichy, la répression se durcit. Le 15 février 1942, l’avortement devient un crime d’état puni de mort. A ce titre, Marie-Louise Giraud fut guillotinée le 30 juillet 1943, Désiré Pioge le fut en octobre de la même année. A la Libération, les lois de Vichy sont abrogées mais une généreuse politique nataliste prend le relai[3]. Il faudra attendre 1955 pour que l’avortement thérapeutique soit autorisé et la loi Neuwirth en 1967 pour que la vente de contraceptifs, dont la publicité devait être fortement encadrée, le soit aussi[4].

Une remarque s’impose : la sexualité féminine brille par son absence. Sylvie Chaperon remarque que « malgré les efforts de Nelly Roussel, de Madeleine Pelletier ou de Berty Albrecht, il n’y a pas eu de « rencontre historique du féminisme et du malthusianisme » ; pour la majorité, « l’individualité féminine s’arrête à la porte de la sexualité. »[5]. Les féministes de la première vague s’intéressent surtout aux luttes sur le plan légal et ce faisant, tentent d’obtenir plus de droits relatifs à la maternité et à l’enfance. Pourtant, à la Libération et dans la continuité des idées néo-malthusiennes, « de nouvelles voix, celles des médecins, ont commencé à parler en faveur du contrôle des naissances »[6] pour le bien des familles mais aussi dans une perspective de bonheur individuel ou intime des couples. De nouvelles revendications sur le plan sexuel font leur apparition et Le Deuxième Sexe participe à ce mouvement en faveur de la contraception et de l’avortement.

Le poids de la religion

La France du milieu du XXème siècle est encore empreinte de christianisme. La guerre et ses conséquences de tout ordre ont bien souvent renforcé la foi de la population qui, en se réfugiant auprès de la religion, a sans doute voulu se raccrocher au seul repère fixe et non ébranlé restant. L’Eglise, qu’elle soit catholique ou protestante, dicte les conduites des fidèles jusque dans leur intimité. La notion de péché vient rappeler le devoir moral et de bonne conduite mais suppose aussi l’existence de sentiments tels que la honte et le remord. Un gouffre immense existe entre ce à quoi les fidèles souhaitent et doivent se conformer et ce qu’il en est réellement dans la vie privée.

La doctrine catholique s’appuie sur une distinction primaire entre le corps et l’esprit, le corps étant l’entité dont il faut se méfier à cause de ses besoins primaires. La sexualité fait partie de ces besoins et est considérée comme une expression bestiale. La chasteté, exigée du clergé, est donc une forme de supériorité reconnue. Cela crée une hiérarchie entre le clergé et les fidèles. A partir des textes de Saint Augustin au Ve siècle, la sexualité est réduite à la procréation voulue par Dieu. Ainsi, le philosophe écrit que « même avec la femme légitime, l’acte conjugal devient illicite et honteux dès lors que la conception de l’enfant y est évitée. C’est ce que faisait Onan, fils de Judah, ce pourquoi Dieu l’a mis à mort »[7]. La constitution officielle du mariage comme sacrement lors du 4ème concile de Latran (1215) vient fixer le seul cadre conjugal dans lequel l’activité sexuelle peut avoir lieu. La sexualité n’est donc considérée comme « bonne » que si elle concerne un couple marié désireux de procréer. Elle est donc vue comme une dette conjugale qui suppose le don du corps au conjoint. Si l’acte sexuel n’est autorisé que dans un seul but, la procréation, cela implique qu’une seule pratique coïtale est reconnue suivant le principe d’in vaso debito qui implique que la pénétration de la femme par l’homme se fasse par le vagin et que l’éjaculation ait lieu à l’intérieur. Il en résulte que la masturbation, qualifiée de crime d’Onan, la sodomie, caractérisée au départ par toute activité sexuelle entre personnes du même sexe, ou toutes pratiques jugées animales telles que la fellation ou le cunnilingus, sont des péchés contre-nature car elles sont des pratiques infécondes. De la même façon, les péchés de luxure qui contreviennent à la chasteté et au mariage sont savamment répertoriés et combattus. Ils comprennent l’adultère, le sacrilège (fornication avec quelqu’un qui a fait vœu de chasteté ou acte sexuel dans un lieu sacré), le stupre (atteinte à la virginité), le rapt (stupre avec violence) et l’inceste. Tous ces péchés font l’objet d’une traque méticuleuse de la part du clergé lors des séances de confession.

contraceptions
Museum of Sex, New York

A la fin du XIXème siècle, le contrôle des naissances se généralise dans l’ensemble des classes sociales. Face aux « funestes secrets », l’Eglise réagit à travers deux encycliques : Casti Connubii le 31 décembre 1930 qui concerne le mariage chrétien et Humanae vitae le 25 juillet 1968 qui concerne le mariage et la régulation des naissances. La première s’oppose à la conférence protestante de Lambeth, tenue en janvier 1930, dont la quinzième résolution autorise le contrôle des naissances (après un vote de 193 contre 67). Casti Connubii, promulguée sous Pie XI, condamne la contraception et définit les limites du licite dans le cadre du mariage. En outre, l’encyclique condamne l’onanisme, l’avortement et renforce sa conception du mariage chrétien.

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Museum of Sex, New York (mi XXe)

Humanae vitae, sous Paul VI, dénonce les méthodes artificielles pour la régulation des naissances à un moment où l’opinion publique se dit favorable à un assouplissement de la doctrine catholique sur ces sujets. Seule la méthode qui consistait à s’abstenir durant les périodes fécondes du cycle féminin, dite méthode Ogino, était paradoxalement tolérée car naturelle. Cette position de l’Eglise a maintes fois été réaffirmée notamment par l’encyclique de Jean-Paul II, Evangelium vitae, le 25 mars 1995, puis en 2008 par le Pape Benoît XVI.

L’assignation des femmes à la maternité témoigne donc d’une vision moralisatrice de la sexualité. Michel Bozon remarque qu’au regard de la doctrine catholique, les femmes et les hommes ne sont égaux qu’en principe[8]. En effet, si la hiérarchie peccamineuse vaut pour les deux sexes confondus, les femmes sont en pratique jugées plus sévèrement pour leurs manquements. Bozon souligne que la sexualité féminine est retardée jusqu’au mariage afin de préserver la virginité de la jeune fille alors que les jeunes garçons sont incités, en vertu de leur virilité, à commencer très tôt leur initiation sexuelle. Le principe de préservation de la virginité est donc un très lourd fardeau moral pour les femmes qui peut se solder, selon Beauvoir, par un comportement frigide. Les débuts érotiques de la femme sont encombrés de « tabous, d’interdits, de préjugés » dus à « une éducation sévère, la crainte du péché, un sentiment de culpabilité »[9]. On remarque en outre que la sexualité est une affaire d’hommes. La femme n’est considérée que comme un objet de convoitise. De plus, dans la doctrine catholique, la femme représente la tentatrice qui incite l’homme à passer à l’acte sexuel et à laquelle il faut résister[10].

Du côté de l’Eglise protestante, aucune hiérarchie morale n’existe entre le pasteur et ses fidèles puisque le premier détient le droit de se marier et d’avoir des enfants. La chasteté n’est donc pas une valeur. La sexualité dans le mariage est valorisée car elle est l’expression de l’amour et de l’unité du couple. Les protestants sont aussi favorables au divorce à partir du moment où l’amour a disparu. Le mariage n’est donc fondé que par l’amour conjugal. Nous avons évoqué la conférence de Lambeth qui s’est déroulée en janvier 1930. Par la reconnaissance et l’acceptation du contrôle des naissances, l’Eglise protestante admet qu’il existe des raisons moralement saines de ne pas désirer d’enfants et d’avoir des relations sexuelles, toujours au sein du couple, dans un autre but que la procréation. Le recours à la contraception a donc trait à la libre conscience des couples[11].

Ces considérations, catholiques et protestantes, interviennent à un moment où la natalité est en forte baisse et où le pays ressent une profonde déchristianisation. Si l’Eglise protestante a choisi de s’adapter aux changements sociaux, l’Eglise catholique a préféré étendre la répression et conserver sa doctrine officielle. Il en est résulté un profond sens du privé de la part des fidèles qui a conduit les hommes à déserter les confessionnaux, jugeant que leur sexualité seuls les concernait, alors que les femmes ont continué à faire preuve de comportement chrétien[12].

Si l’on se concentre plus précisément sur la sexualité et le plaisir féminins, le débat est important et contient un immense enjeu. La normalité sexuelle de la femme est définie par son attitude en tant qu’épouse et en tant que mère. Nous l’avons vu, aux lendemains de la guerre, la femme est plus que jamais incitée à rentrer au foyer et à avoir des enfants. Le recours aux méthodes anticonceptionnelles est réprimé, l’avortement subit le même sort. Même si nombreux sont ceux qui recourent à la contraception, bien que les méthodes disponibles sont froides, douloureuses et chirurgicales, aucun couple, s’il ne souhaite pas d’enfant, ne peut se livrer sereinement à des rapports sexuels sans craindre une fécondation. Dans ce contexte, la notion de plaisir sexuel implique donc un acte totalement dépourvu de la volonté de procréer et évoque immanquablement la notion de péché. La femme est donc plus que l’homme considérée comme manquant à la fois à ses devoirs d’épouse, de mère et de citoyenne. Il y a une asymétrie des rapports hommes/sexualité et femmes/sexualité puisque, pour reprendre Beauvoir, les hommes ne sont pas tributaires de l’espèce. De plus, le plaisir qui découle de la sexualité est un instinct primaire, animal dont il faut avoir honte. En conséquence, si l’on ne parle pas du plaisir alors même qu’il est réel, c’est parce que le sujet est tabou et qu’il contrevient à la fois aux morales sociale et religieuse.

Les discours partisans dans les années 1950

Au cours de la seconde moitié des années 1950, le débat franchit un petit pas et se déplace un peu plus en direction de la place publique[13]. Il tend à ne plus seulement concerner des petits groupements isolés de femmes. Par ailleurs, elle laisse une large place aux progrès techniques qui permettent, enfin, d’appuyer le discours des partisans de la contraception, de l’avortement et de l’accouchement sans douleur.

Le Mouvement Jeunes Femmes est « un mouvement qui veut répondre aux questions que se posent les femmes. »[14]. Il est né d’un constat, fait en 1946 lors du congrès des Unions chrétiennes de jeunes filles à Grenoble, selon lequel les jeunes femmes avaient besoin d’un organisme plus souple capable de les réunir et de « restaurer en elles le sens et le goût de la vocation chrétienne de la femme et de leur donner des moyens pratiques de la réaliser. »[15]. En 1955, alors que le mouvement prend de l’ampleur, c’est l’indépendance. Le bulletin Jeunes Femmes qui avait vu le jour en 1949 sous la forme d’un supplément de la revue Au service du maître tenue par les Unions chrétiennes de jeunes filles de France, devient un journal indépendant et compte « un demi-millier d’abonnées » en 1955[16]. A ses débuts, la publication s’attache à conseiller les femmes sur leur vie familiale, leur épanouissement personnel (toujours en lien avec l’intérêt de la famille) et les travaux de la maison. Mais la jeune génération, celle de la guerre, réclame plus : le mouvement doit s’adapter aux nouvelles exigences de la société moderne et aux nouvelles questions qu’elle suscite, notamment d’ordre sexuel : « Nous avons […] décidé de poser nos questions et désirons trouver dans les prochains numéros les sujets suivants : limitation des naissances, harmonie conjugale, éducation des tout jeunes enfants, études bibliques simples, informations sur les jeunes femmes catholiques, articles d’information sur la condition féminine. »[17].

La question de la sexualité est logiquement abordée au cours de réunions féminines. Ces réunions sont le moyen de conserver une certaine spontanéité de discours sur des sujets où il n’est pas toujours facile de s’exprimer librement et sans complexe. L’occasion est donc de poursuivre une véritable « introspection de l’intime inaugurée par Le Deuxième Sexe. »[18]. On y parle de mariage, d’amour, de sexualité mais aussi des maternités. Chacune expose son malaise et se rend compte qu’il est souvent partagé par des paires. C’est ainsi que la conscience d’appartenir à un groupe plus large peut naître, en passant avant tout par la solidarité. Un « nous » collectif peut alors émerger des subjectivités au départ exprimées. Les femmes doivent d’abord apprendre à exprimer et partager leur souffrance avant d’entamer une remise en question de l’ordre établi.

Le débat sur la contraception resurgit avec force en 1956, année où les militantes décident de s’exprimer sur la scène publique. Le droit à l’avortement[19] et la contraception sont devenus les conditions sine qua non de l’émancipation des femmes. Si le discours des catholiques avait pour réputation d’être tranché en la matière, il a tendance à s’assouplir au cours de la seconde moitié des années 1950. Les communistes, au contraire, font preuve d’une grande sévérité. Mais il ne s’agit plus des revendications isolées et pionnières de Simone de Beauvoir en 1949 mais bel et bien la volonté généralisée d’une grande majorité de la population française.

Grâce à un procès pour infanticide tenu en juillet 1955 à Versailles, Marie-Andrée Lagroua Weill-Hallé, gynécologue qui murit son projet depuis le début des années 1950, saisit l’occasion de s’adresser à un large public[20]. Lors du procès, Lagroua Weill-Hallé dénonce la loi de 1920 qui interdit l’information autour des moyens anticonceptionnels. Un débat public fait rage. Jacques Derogy, journaliste d’investigation à Libération, publie des documentaires après avoir passé l’été 1955 à visiter des centres de birth control en Angleterre et en Suisse. C’est le début d’une polémique autour de laquelle s’affrontent catholiques, communistes, intellectuels de droite et de gauche. Plusieurs journaux relaient le débat parmi lesquels France-Observateur, L’Express, Combat ou encore Réforme. Face à l’ampleur de la polémique, le gouvernement réagit très vite : de février à mai 1956, les parlementaires socialistes et radicaux déposent trois propositions de loi partisanes de la contraception. De leur côté, les communistes maintiennent leur position contre le contrôle des naissances mais proposent d’élargir l’avortement thérapeutique pour les mères de trois enfants mariées ou pour les femmes seules en piètre situation sociale[21].

Marie-Andrée Lagroua Weill-Hallé et Evelyne Sullerot s’engagent alors dans la création d’une association. La Maternité heureuse est fondée le 8 mars 1956. Il s’agit de d’étudier les « problèmes de la maternité, de la natalité, de leurs répercussions sociales et familiales. »[22]. Lagroua Weill-Hallé exige l’abrogation de la loi de 1920[23] et la mise en place d’une « éducation sexuelle, psychologique et médicale des couples. »[24]. Les soutiens sont efficaces et l’association se fait de plus en plus persuasive. La première année, ce ne sont pas moins de 2000 à 3000 bulletins qui sont envoyés à plusieurs personnalités. Maternité heureuse s’exprime également sur d’autres supports : brochures et conférences. Il s’agit de trouver des partisans dans les plus hautes sphères de la société afin de parfaire l’intégration des idées.

Pourtant, l’engouement est de courte durée et, très vite, les communistes et les catholiques trouvent un regain d’influence. De plus, la pression morale est bien trop forte pour permettre une ascension constante dans l’opinion publique. Les féministes des vieilles associations suffragistes n’adhèrent pas non plus au mouvement. Sylvie Chaperon remarque que l’année 1956 « entraîne la recomposition des mouvements de femmes. La fracture entre communistes et catholiques s’estompe peu à peu au profit de celle qui sépare les progressistes des conservatrices, présentes dans chaque camp. »[25]. Il faut attendre 1960, que l’association laisse la place au Mouvement français du planning familial, pour qu’un plus grand nombre de femmes se rallient. C’est à ce moment-là que les débats quittent réellement le cercle de ces quelques associations pour toucher un bien plus large public, notamment grâce aux discussions autour de la réforme du régime matrimonial dont les années 1960 sont le théâtre.

NOTES

[1] Qui se sont développées à la fin du 19e siècle. Le mouvement s’essouffle dans les années 1930.

[2] En plus d’une amende de cent francs à trois mille francs dans le cas de l’avortement et de cent francs à cinq mille francs dans le cas des pratiques anticonceptionnelles.

[3] D’autres lois, concernant l’homosexualité sont maintenues. Sous Vichy, l’homosexualité de l’adulte est réprimée et la majorité sexuelle des homosexuels est portée à 21 ans par la loi du 6 août 1942 (celle des hétérosexuels est portée à 15 ans à la même date). A la Libération, le nouveau gouvernement maintient ces lois.

[4] Dans les faits, il fallut du temps à la loi pour être appliquée.

[5] CHAPERON Sylvie, Les années Beauvoir, Paris, Fayard, 2000, p. 162. Reprenant KLEJMAN Laurence, ROCHEFORT Florence, L’Egalité en marche. Le féminisme sous la Troisième République, Paris, PFNSP et Editions des femmes, 1989, p. 336-337.

[6] CHAPERON Sylvie, Ibid., p. 163.

[7] SAINT AUGUSTIN, De adulteriis conjugiis, livre 2, n°12.

[8] BOZON Michel, « Histoire de la sexualité », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 27 juillet 2014. URL : https://www-universalis–edu-com.nomade.univ-tlse2.fr/encyclopedie/histoire-de-la-sexualite/ (consulté le 9 mai 2015).

[9] BEAUVOIR Simone de, Le Deuxième sexe, tome 2, Paris, Gallimard, coll. Folio, 1949, p. 156.

[10] Le roman de Matthew Gregory Lewis, Le Moine, publié en 1796, en est une parfaite illustration. Satan y prend la forme charnelle d’une femme pour corrompre le moine.

[11] Si l’on peut noter l’ouverture de l’Eglise protestante, il ne faut pas négliger son puritanisme qui est aussi bien réel. L’adultère est par exemple durement réprimé. Au cours de mon analyse de discours des intellectuels protestants sur la sexualité, j’ai pu voir que le discours des protestants sur la sexualité n’est pas en totale adéquation avec le discours général de l’institution.

[12] Il serait intéressant d’étudier les rapports qu’entretiennent les femmes avec les institutions qui interviennent dans la vie privée telles que l’Eglise catholique, l’Eglise protestante mais aussi le Parti communiste.

[13] Je ne traiterai pas ici des années précédentes.

[14] http://www.museeprotestant.org/notice/le-mouvement-jeunes-femmes/ (consulté le 1 novembre 2016).

[15] Historique du mouvement, Jeunes femmes, janvier-février 1955. Cité par CHAPERON Sylvie, Op. cit., p. 214.

[16] CHAPERON Sylvie, Op. cit., p. 216.

« Un premier congrès en 1955, consacre l’indépendance du mouvement, dont les effectifs croissent rapidement : 6 000 adhérentes en 1970, d’âge et de milieu social très divers, qui se répartissent en 3 groupes : Très Jeunes Femmes 20-35 ans ; Jeunes Femmes : 35-45 ans ; Équipes féminines après 45 ans. ». Source : http://www.museeprotestant.org/notice/le-mouvement-jeunes-femmes/ (consulté le 1 novembre 2016).

[17] Jeunes femmes, avril-juin 1955. Cité par CHAPERON Sylvie, Op. cit., p. 218.

[18] CHAPERON Sylvie, Op. cit., p. 225.

[19] L’avortement thérapeutique est autorisé par la loi du 11 mai 1955 mais les médecins conservent le droit de refuser d’y recourir.

[20] Il s’agit du procès des époux Bac accusés de la mort de leur dernier nourrisson. Ce dernier est décédé par manque de soins. Il s’agissait du cinquième enfant de la mère en cinq ans. Physiquement et psychologiquement épuisée, la mère ne disposait d’aucune aide sociale. La situation rappelle celle que la lectrice de Simone de Beauvoir expose dans la lettre transcrite plus haut.

[21] Sylvie Chaperon retrace les débats, Op. cit., p. 240-241.

[22] Mouvement français du planning familial, D’une révolte à une lutte : 25 ans d’histoire du planning familial, Paris, Editions Tierce, 1982, p. 84. Cité par CHAPERON Sylvie, Ibid., p. 242

[23] Il faut attendre 1967 pour l’autorisation de la contraception et 1975 pour l’IVG.

[24] CHAPERON Sylvie, Op. cit.., p. 242.

[25] Ibid., p. 260.